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LU CHUNSHENG 陆春生
b. 1968, 工作和生活在 上海
陆春生的作品之所以有着很独到的视角,在于他打破了纪录体和小说体之间的分界线。比起仅仅是对日常生活进行阐述,他在观念和方法上达成一致地扩展和延伸了对日常生活的探究和询问。陆春生毕业于中国美术学院雕塑系后,如今主要以摄影和录象作为创作手段。他把超现实主义和中立客观的态度一起糅合进了作品中。定点的拍摄,无限延伸的连续镜头,以及非专业的摄制技术,他记录着在某种异样情形下人的行为。但和其他很多同年代艺术家不同的是,他并没有关注因为城市化进程带来的疏离感,包括高度流动的人潮,以及不知所措的居民们,反倒是发展出了他自己的作品—不论是摄影或是录象—找到属于它们自己的毋庸置疑而又怪异的位置。这种荒谬的形式感在他的摄影系列《水》(2000)中得到体现:一个没有表情的男人穿着睡衣站在水泥广场上,与此同时水慢慢从他脚底渗出并扩大。对这个过程的纪录结构没有明确的可辨性,也没有进一步的解释。相关的荒谬感也清晰体现在摄影作品《我想做一个绅士》(I Want to be A Gentleman, 2000)中:在衰败的工业建筑物前,9个男人站在很高的方形柱上,就像是博物馆里被展出的雕像一般。

在近期的作品《Carlin》中,陆春生为纪录的真实性和艺术性找到了平衡—看似不可能的一个结合。有意识地制造出了类似纪录片带暗示性的直接。这些照片由类似于传统风景照片的有着严格区分的水平线组成,继续在前景和背景间。然而,这样的解读被一个骑在扫帚上的人物形象推翻了,仿佛这个人物形象骑着的是匹马一样。而阐述方法则是延期或只是解释其中之一。

陆春生的作品在国内外被广泛展出。如今他生活工作在上海。近期参加的展览包括:透视:陆春生,ARTHUR M. SACKLER 画廊,华盛顿,美国(2011);中国当代艺术二十年之——中国影像艺术,民生现代美术馆,上海(2011);唯物主义者都睡着了,陆春生回顾展,红楼基金会,伦敦,英国(2008);第十届伊斯坦布尔双年展,不仅是可能,而且是必要的 / 全球战争时代的乐观主义,伊斯坦布尔,土耳其(2007);RESIDENCY and OPEN STUDIO at GASWORKS,伦敦,英国(2006);中国当代建筑、艺术和视觉文化,BOIJMANS VAN BEUNINGEN博物馆,荷兰鹿特丹(2006);十三:今日中国影像,PS1当代艺术中心,纽约长岛,美国(2006);视线之外,De Appel 基金会,阿姆斯特丹,荷兰(2005);双重视野:从连州出发-第一届连州国际摄影节,连州文化广场,广东(2005);聚焦-中国当代摄影和录象-来自美国HAUDENSCHILD夫妇收藏展,中国美术馆,北京(2005)并巡展至在墨西哥城和上海。

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