群展 泰康空间，北京
艺 术 家：陈维、陈曦、崔洁、郝敬班、胡向前、鞠婷、李晓斌、蒲英玮、姚清妹
策 展 人：苏文祥
艺术总监：唐昕
地 址：北京市朝阳区崔各庄乡草场地艺术区红一号院B2
改革开放初期，对普通百姓造成重大影响的，首当其冲莫过于流行音乐。
音乐的特殊性在于“它能起到任何一种形式都达不到的作用”，尤其在上世纪八十年代改革开放伊始，确切地说，它起到一种启蒙的作用。从周边岛屿开始，或经由它们转译后的欧美声响经验，以各种途径流淌至这片干涸的大陆，大陆的人们也给予热烈地回应，迅速地拥抱并投入到对它的改造，这其中包括舞曲，它以一种迥异于之前三十年的节奏与韵律，真正敲开了尘封幽闭的历史身体之门。今天，舞曲已不可避免地成为了我们文化记忆的一部分，显而易见。2018年12月13日，展览《恋舞神曲》在泰康空间开幕。
展览的叙事线索正试图建立在八十年代流行至今的舞曲文化背景上，从流行文化与社会关系的视角切入到对当代艺术的观察，“追溯”过去的历史并关照当下，是泰康空间坚持多年的策展与研究方法，意即从新的语境重复凝视并反刍过往的生活经验与艺术生产。参展艺术家们的作品大多与舞有关，也有为本次展览特别创作的新作，他们的作品将在晚近流行的曲风舞风的背景下被重新观看，有趣地回应或被动地关联了这一文化现象。
泰康空间为本次展览关涉的舞曲建立了一份歌单，不求编年史一般的严谨排序，但求这是一份边际广阔、开放的“无限的清单”。事实上每个经历者或许都有这样一份清单，它可能更接近博尔赫斯杜撰的《天朝仁学广览》的分类法，属于每个人的非精确的关于电子舞曲的系谱档案。而每个人都可以在任何时间参与到对它的编辑和修订。
时间切回到四十二年前，那场关于“文化”的风暴结束后，“漫长的革命”的短二十世纪宣告落幕，但革命遗产及其连续性的影响还在发挥余力，此后翻译出版、哲学热、现代艺术、流行音乐······文化依然作为急先锋，一时波澜壮阔。革命似乎仍在继续。它的延迟效应一直扩展到后面约莫十年的光景。美术界的躁动，以一声枪响结束于那年夏天之前的春节。似乎不经过如此断裂，人们无法被迫放下包袱，全力拥抱新世纪。
八十年代的舞曲包含的现代性特征，以电子合成器、鼓机——这种非人类、非人工的节奏和音色，以代表朝向未来的先进性俘虏了人类。
陈维文字摘要：
……
再往后人们逐渐熟悉了电子音效并领教了其魔力。舞曲、舞步的节奏还在加快，不仅在舞厅舞池，荷兰组合2 Unlimited的“神曲”《No Limit》同样适用于90年代中后期风靡中国的旱冰运动风尚，急促连续的鼓点和节奏，完美的匹配那种凌驾于速度与失控之间眩晕的身体经验，这是人们又一项在身体上的准备。进入千禧年后，人们将以更高速的身体运动来适应未来的节奏。在视觉艺术家的身份之前，陈维也是电子乐的积极实践者，后来他的许多摄影作品以导演的方式再现了一系列无法确定的场景，或者它的局部，他也拍过Disco和舞厅，“舞厅使用很多材料让人感受不到这个空间的存在”，他理解这么做是为了让人们脱离一个具体的框架，但别处也抵达不了。
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