近在眼前的拆迁，让鸟头感到了成长中的某些记忆就要被一笔抹去的遗憾。那份遗憾，让他们把镜头对准了拆迁中的雪野一村。然后，又对准了城市中其它未受影响的新村。拍摄的行为近似本能，最后的整理则很理性。《新村》按季节被分成五个部分，第一部分是冬季，也是拆迁中的雪野一村。后面的春、夏、秋、冬四部分，都是其它更多依然存在的新村。尽管镜头对准的是拆毁中的建筑，是不起眼的景致、旧物，是不知镜头存在的人们毫无防备的神态，却充满了时光感和新村特有的温情。他们透过相机来跟儿时乐园做了永久告别后，又带著相机来到别的新村，在大致相似的情境中，当他们再次跟熟悉的六层建筑、窗外竹篙上晾晒的衣物、还有那些人相逢，抱憾的心于是也得到了安慰。他们以新村的『死』与『生』来回应著城市变迁带给他们的刺激，用拍摄表达出他们情感反应的过程。因城市发展而消失掉的那些记忆载体，就此永远留在了他们的胶片上。这比留在记忆裡更长久更真实，还可以流传。他们俩依旧常常出现在彼此的镜头裡，鲜活、意气。通过《新村》，他们告诉人们对于无法改变的事情的态度，是可以尝试换一种方式对待。

顺带要说的是，这本画册由独立出版社310 publishing出版发行，“310”也是所有上海人身份证号码开头的三位数字。

——摘自《上官子珀：鸟头的世界，你我的世界》