孙逊 [1980年出生于辽宁阜新]

“这是一个浓缩的历史，古往今来任何国家莫不如此，任何政治理想莫不如此，任何不可告人或婉转示人的政治秘密亦莫不如此:斯民没于荒草，王侯将相没于荒草，政治主义亦没于荒草。”2013年初，孙逊在香格纳画廊的北京空间驻留了3个月，他将全部时间用于名为“定格动画驻留项目”的创作，也为他创作名为《魔术师党与死乌鸦》(单频3D彩色动画，9'43"，2013)的动画作品奠定了基础。

日复一日，孙逊在距离画廊空间很近的一个工作室外创作。他日益壮大的团队，包括动画设计师、模型师以及技术人员则聚集在他们自己打造的创意中心。后来将部分团队带进画廊的契机，一方面是为了将孙逊动画的创作过程透明化，另一方面也是因为，孙逊向来都以艺术家的方式创作，他实际上将装置作为他的“布景”。他将墙面布满绘画和素描，建成一体化装置，然后用故事所需要的全部道具--同样也是手工制作--填充进去。这种方式也是许多动画师所采用的，但是孙逊的不同之处在于，他是按照真人的大小，而不是那种桌面缩小版来制作的。走进工作室，也就是驻留区域，就是真正地走进了他的世界，也因为这样，可以将《魔术师党与死乌鸦》描述为一部实景动画。

3个月驻留期间，这个项目鼓励观众来访并逛逛。人们总能看到新的东西以及一些动态组件的完成，也能够触摸搭建的结构，近距离接触，同时看到所有的制作方法，包括将卡片、绳子以及其他各种材料变成生动逼真的恐龙、凤凰、鱼、鸟、船(就像葛饰北斋描绘的海上船只)、火车以及许多其他“胜景”，所有这些组合在一起。为一个难懂的、有层次的故事提供了复杂多层的背景。孙逊的作品大多如同涉及历史以及记忆的羊皮纸。他的灵感很多，但在这个作品中应该足够明显，作品概念源自勒内·马格利特(Rene Magritte，1898-1967)图像空间中的空间错觉。马格利特绘画中强调的那种现实的不可能性与绘画中想象力的合理性形成对比，这与在中国生活中很多方面具有某些关联。此处还有更深一层的涵义，马格利特曾受赫胥黎的《美丽新世界》启发。孙逊随后在2014年春天完成了项目《鲸邦实习共和国》，他将魔术师党设定成存在于这个共和国中的政党，并且“此党乃世间唯一合法说谎之政党”。

对于用动漫方式呈现一个世界，孙逊主要的兴趣在于，探索一种反乌托邦的观点——这是他逐渐增多的电影作品所要证明的——在这里，同样也参考了赫胥黎关于未来人们会丧失所有读书欲望的一句话。与邱炯炯一样，孙逊也是现在-未来的一部分。这些艺术家对于过往的兴趣，是他们能够如此的保证;所以如果说孙逊动画作品中的幻想以及梦幻元素似乎将我们带人一个绝妙且神秘之地，那么场景、活动、事件以及角色最终都由现实情况、真实历史以及那些完全可以感知的当下现状所塑造，而这些都来自20世纪中国叙事中那些悬而未决的问题。


摘自 凯伦·史密斯《发光体3号》，2015