陈志伟
东京审判 – 美国的掩盖，2023
奥斯卡金像奖小金人复制品，丙烯，铝，数码冲印，丙烯和镜子
42 x 20 x 20cm x 13件

“鉴古知今。往后的事，必有雷同。”

1946年的东京审判对日本帝国陆军进行了战时罪行的审判，根据个案批下各种判决。然而，负责在新加坡OKA9240等地进行令人发指的生物和化学战争的731部队的关键人物却没有受到应有的惩罚。美国之所以要保护这些罪犯，是出于冷战时期战略上的的政治考虑：美方希望获取日本生物武器专业知识的独有权，并从该部队的非法人体实验数据中受益，从而在与苏联的竞争中占据优势。艺术家为那些曾在全球瞩目下呈现精彩表演的历史人物们授予奖项，对他们当时所扮演的角色进行嘲讽。


渡萨迪·韩达古
从梦见氮气到十二个贝壳，2023
炻器与瓷器
12件，尺寸不一

“通过事物的形态来一起想象生命。”

韩达古的各种雕塑作品促使观众思考生命的相互关联性。一件件具象或抽象的微型陶瓷作品以本身的具体概念为触发点，让观众在联想之中感受到事物最根本的意义。它们诞生于对‘创造’的原始冲动，而这种通过制作过程来理解世界的实践则是艺术家向观众发起“一起编梦”的衷心邀请。


黄润杰
化妆尸体绘画系列（2015）和解剖绘画系列（2017）

“但抽象也有粗暴和残酷的一面。我深切希望能够对我的实践语境做出批判，将其去殖民化，从而在绘画中开辟出新的道路。”

在此起彼伏的“绘画已死”的呼声中，黄润杰重新激起抽象主义，挑战其传统限制。参展的画作大部分为单色系，纯色的平面将视线引向边缘或表层之下。物理上的切割突显了作品物体性与概念上的深度—— 在刀锋的解剖下，呈现在观众面前的是一场实践上的自我发掘，也是黄润杰对早期作品的反思。毫无介入性的自省是否存在？将事物历史化的行为是否有如一场徒劳的招魂仪式？


王建斌
天河，2023
单频录像装置
15分 30秒

“水无处不在。”

在1995年到2003年之间，中国在天气改造中投入了2.66亿美元的资金。各种项目百家争鸣，而雄心勃勃的“天河计划”更是提议将水汽从长江流域向北引导到黄河流域，使其变成降水。这项需要动用无人机、飞机以及在西藏山脉上建造上千个燃料炉室的大规模地理工程项目被视为解决中国水资源短缺问题的重要创新。在这种科技思路下，连天空中的水分也变成了仅是另一种可以通过技术手段控制、利用的资源。



帕恰亚·菲因逢
人类宽容的顶点，2023
动画屏幕

“我想，若要找到‘缺憾’（Sehnsucht ），必须从‘别有用心’（Hintergedanken ）开始。”

菲因逢将电脑屏保比作一个超越于传统叙事的寓言，探讨了价值和交易在一个没有体力劳动的社会背景下的演变。这些动态的纸币曾经是财富的具体象征，代表着一个逐渐被数字货币所替代的经济流动模式。恶性通货膨胀曾经导致纸币堆积如山，而如今则生成了无尽的无效数字代码。当屏幕在没有人为干预的情况下保持屏保状态时，它深刻地体现了有形资产向虚拟数字价值不可阻挡的转变。


米提·朗克里提亚
布利斯 02_风景系列，2022
Ilford Smooth Pearl 裱于3mm铝塑板

“......对拍摄的过程的沉浸，对‘决定性时刻’的追寻，‘BLISS’背后的照片。”

受到Windows XP经典桌面壁纸的启发，朗克里提亚对图像在数码处理大行其道的时代下的（不）永恒性进行了深入探讨。朗克里提亚通过在一天中的不同时间多次拍摄同一景观这一举动回应了布列松关于“决定性时刻”的理念。艺术家挑战了当下对数码时代的永恒或瞬逝的看法，在这个摄影系列中为标志性图像与当代摄影哲学之间架起桥梁。