2000年的某一阶段，总是被一些画面的元素所围困，对遥远和眼前的图像充满热情，很想讲一些这方面的故事，以说出已经存在于自己意识深处的那些凌乱的片断为快，因此有了图像组合的具体愿望，希望能得到“看上去是这么回事”的画面。一直以来不能确定“灾难”和自身经历的关联是否密切，但席里柯的《梅杜萨之筏》是难以忘怀的，这位法国浪漫主义的先驱的经历和创作历程在我做学生时就已经拜读和神往，感叹他对现实事件进行非现实叙说的能力，以至于当我来到卢浮宫时首先惦记着要看的是《梅杜萨之筏》，它也是使我在那驻足时间最长的一件作品，完了还去拉谢兹公墓在这位前辈的雕像前驻足了好一阵子。近两百年过去了，很多事情不复存在了，但还有很多事情似乎没有改变，它们依然存在或者重复出现。

这件作品的拍摄工作是在一位朋友临时租用简陋的居室内进行的，应邀充当“模特儿”的都是我身边非常熟悉的朋友，他们是艺术家、摄影师、音乐人、技术人员、教师、公司白领和大学生，摄影师手持相机进行拍摄，拍摄过程轻松愉快，丝毫没有“灾难气氛”。

当时的个人电脑处理大幅图像的能力有限，后期制作是件艰苦的工作，有点灾难性的意味，制作过程是一个不停地纠错和悔过的过程，说得最多的话应该是“怎么会这样”。

很多事情我们总是心里没底，它们总是那些在意识深处的凌乱的片断。


2008年5月