付晓东：你是如何开始你的工作的？什么是触动你的那个点？你这些意象的感觉，源头来自于哪里？荷尔蒙？性体验？还是日常发感动或憧憬？

唐茂宏：除了日常的积累，很多意象的生成还需要去假造一个现场，依赖于这个现场，说：“好的，现在蠢事开搞啦！”，就开始了。这些意象的源头我觉得是来自于一种潜在的改造欲望，这种情绪一直潜伏着，在失望和不满的时候开始积蓄。无论如何，它们不是来源于快乐，它们来自阴暗面。

付晓东：你如何获得并且积累这些密集的意象？在这个过程里你如何改造它呢？

唐茂宏：这事情对我而言更象是一个癖好，当一个习惯变成癖好以后那基本上就离本能不远了。

付晓东：在处理动画的过程中，你觉得损失掉的是什么呢？如果能够百分百实现的话，那是个什么样的境界？

唐茂宏：懊恼的是最后总把结果搞得过于安全了，更令人懊恼的是之前没有自觉的去阻止这种倾向，技术上的问题倒是其次，就是那种不计后果的劲头莫名其妙的消失了，我情绪饱满的准备好桌子，骰子却抛到窗外去了，是不是得自己不愿赌了？还是太不专心？很迷惑。百分百实现的话？那就象周润发在《赌圣》里那样，多牛！

付晓东：你都使用了那些软件？制作的过程是怎样的？你的工作是什么？助手的工作是什么？

唐茂宏：上色和合成用的是USAnimation，这一款软件常被用来生产动画连续剧，还有Photoshop和After Effect都是必须用到的软件。制作程序大概是从构思分镜头草图开始，出原画和律表，加动画帧好了以后就扫描进电脑着色，然后编辑合成，最后把音频合并进去后输出文件。基本上和动画公司的流程是一样的。每个环节我都参与，助手主要参与加动画帧和扫描上色这些部分。

付晓东：你如何控制你所使用的图像？你如何理解一个准确的图像的表达？你想用它们来表现什么呢？是某种感觉吗？你会使感觉和图像保持在什么样的一个状态中？

唐茂宏：如果保持有足够强劲的好奇心，面对图像经常性的想入非非并神魂颠倒，那么，你手上的图像总会被你的想象力所麻醉。“准确的表达”不在追求目标之列，在表达上还是有弹性好一些，得把脑袋瓜子改造成什么样才能达到文革美术作品里那样的“准确”啊！

付晓东：你如何来连贯你的图像？几个屏幕并列连接给人一种眼花缭乱的感觉。你如何使用动画里的时间？你觉得自己需要保存和持续的个人的特点是什么？

唐茂宏：事实上这些图像不需要去费劲琢磨如何连贯，看着这几十个片断，跟着它们走，几分钟下来就形成一个基本的次序了。

付晓东：你觉得中国动画还有那些弱点？你似乎用了一些宋代花鸟画的构图来转化这个舶来品，你觉得如何来弥补中国动画的问题呢？

唐茂宏：现在似乎还没有“中国动画”这个东西，这个国家好像还没有准备去看自己的动画。

付晓东：你认为动画的独特语言是什么？它跟当代艺术其他媒介的区别是什么？它吸引你的魅力是什么？你将如何来发挥它？

唐茂宏：动画可以消化掉我平时积累下的各种乱七八糟的想法，它是一个相对可靠的途径：容量大并且能把一个想法表达得足够清楚，也能把清楚的东西搅的稀里糊涂――你可以毫无节制的很情绪化的去干――它提供一个暗示：你会变成一个勇敢的人，这很有劲！