赵半狄以他和他的玩具熊猫的日常演出系列赢得了属于他自己的特殊荣誉。有时候，这一组组的场景来自于一个单身父亲的生活，有时候，这只熊猫成为他的合作伙伴或是恋人。在照片中，这只经过加工的熊猫以一个真实生动的身份出现和表演，发表属于它自己的声音。在媒体文化的游戏和被游戏两者间，赵半狄都做得非常出色。他的作品具有幽默的颠覆性，自省，批判以及诱惑力。专注于媒体和大众再生的概念，赵半狄认为图像和现实之间的分界线应该被打破。他强调图像改适的潜在可能性，以及控制性姿态的力量：对于改变一幅图像的价值和意义来说只需要做那么一点点。
如果不是在对这个极富戏剧性的熊猫的关怀中他表现得非比寻常的真挚，那么赵半狄在平常的现代生活中的魅力可以是高人一等的。最近，这个艺术家最为关注的是伴随了坚定使命的公益活动。一般来说，公益广告主要刻画的是以严肃教诲的态度告诉人们，在从个人卫生到非典死亡的一切关联里应该怎样有怎样的行为。而赵半狄抽出其中的元素并颠转它们，拒绝由权威人士告知我们应该怎样做。他制造出的引人注目的图像，出现在日历上，地铁海报上，或是作为制作精良的灯箱出现在上海别的公共空间，把社会主义宣传混合到了似是而非的广告形式中，并在中国迅速延展。和赵半狄互动的部分使人们很容易被这种特别的怜悯和无意义的喜悦所感染。
虽然赵半狄的作品经常在真实和虚构间穿行，但也有两者一致的时候：他的录象，“熊猫人的失恋故事”，显然不仅只是对现实的简单模仿。2003年赵半狄因为其海报作品“阻击非典，保卫家园”的著作权被侵害上诉了两家公司，以保卫自己的著作权。在法院听证的时候，赵半狄和他的熊猫有些失落和颓废的坐在那里，做最终陈述的时候，作为证据，他宣读了他前女友的信，信里讲述了她离开他的原因。在她的描述里赵半狄和他的玩具熊猫的关系几乎可以说是病态的，并否认那幅非典海报以他的性格可以完成。由于这封信，赵半狄赢了这场官司。这就是现实生产出的虚构反过来又生产出了现实。

赵半狄，1966年生于北京，至今生活工作在此。1988年毕业于中央美院。从1993年起他的作品开始在国际展览展出，包括：悉尼双年展（1998），第四十八届威尼斯双年展（1999），第一届广州三年展（2002）。他的项目“赵半狄和熊猫咪”在上海，伦敦，米兰等很多地方公共展出。

Language: Chinese

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