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具象·抽象

展览前言 作者: 余宇 翻译: 刘乔安 2017

余友涵在绘画创作上可分为早期风景、早期抽象、波普、沂蒙山风景和后期抽象等若干阶段,但其各个系列在时间上相互重叠,在绘画语言上也存在着相互穿插。本次展览除了有他近二年的新作之外,还不同系列之间转变时期的关键作品,力图通过挖掘其艺术生涯的一些关键点,梳理出一条贯穿他创作历程的内在线索。

在他看来,中国传统艺术和印象派艺术家塞尚的显著共同点是高度的概括性。概括就是抽象,是对客观事物的主观提炼。余友涵从很早就显示出独特的抽象概括能力,他创作的具象画也具有很强的抽象性,而抽象作品也时常融入具象的元素。在他眼里,抽象的点线面和具象的人物风景都是其形式逻辑的部件,把这些部件组成一个具有秩序感的整体是他每张作品成立的必要条件。

这二年来,一贯主张打破艺术狭隘的余友涵,画风继续演化。各种绘画语言交融在一起,从厚重的历史元素到轻快的动态人物都融入了其具有抽象意味的画面。以《兵马俑在沂蒙山》为例,秦朝的兵马俑与现代的风景跨时空的交汇,是他对我们人类文明发展状态的思考,是艺术家文化意识和绘画意识的共同表达。这张画中抽象的风景画法,是伟大的南宗山水画传统的现代传承。

从灵感来自于包装盒的“六面体拆解组合”到描绘月球表面的”写实“作品,虽然在技法上持续表现出一种返璞归“拙”的气质,但作品的题材和形态呈现出印象深刻的丰富性,可见余友涵放松的心态和他艺术紧密联系生活的创作方式。正如他说过的:‘杜尚说他的生活是他最好的艺术。我说我的艺术是我最好的生活。“

相关艺术家:
YU YOUHAN 余友涵

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