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印度尼西亚特立独行的行为艺术家

来源: 纽约时报 作者: 瑞秋·威尔 2014-06-12

两年前,由于一部名为《Exergie-黄油舞》的视频,印度尼西亚行为艺术家麦拉蒂·苏若道默迅速在网上招来恶名。这部视频的原始背景乐为印尼传统鼓点,然而新剪辑出来的版本则为这位女士在20块黄油上的舞蹈表演配了一个阿黛拉的《Someone Like You》。

这件作品于2000年在柏林的Hebble剧场首演,苏若道默当时穿着一件黑色短裙,脚踩红色高跟鞋。她不断滑倒在地,在20分钟后才浑身沾满黄油的离开舞台。

这段名为“阿黛拉黄油舞”的视频已经收到超过100万条观看记录和2000条评论。这让原始视频变得重要了,观看的人比以前的多多了。这同时也让今年44岁的苏若道默成为最重要的行为艺术家之一,而在她的故乡印度尼西亚,文化界还被经典传统的舞蹈统领着。

无论是阿黛拉配音版还是原作都受到了不同的回应,但这并未影响到苏若道默。在于印尼当代艺术节ART|JOG表演前,苏若道默在电话采访中说道:“任何一位艺术家都应该做好接受公众误读的准备。公众们的个人经历会影响到他们的感受力,这种思想的自由是很好的事情。我希望把这种自由还给公众,所以无论他们是诋毁我、叫骂我或羡慕我都没什么关系,我真的不在乎他们怎么想”。

行为艺术在印度尼西亚仍然知晓的人不多。这类艺术在80年代的印尼到达了一个高峰,当时一些艺术团体运用实验剧场作为抵抗专政领袖Suharto的方式。但是,自那之后,对艺术社群的资助愈发减少,导致资金匮乏,行为艺术也越来越不受欢迎。

但是苏若道默一直在印尼表演并传播行为艺术。她在故乡苏拉卡尔塔的“不明领土”工作室就致力于对行为艺术的教育和提升,这一工作室每年都会邀请国际艺术家来教导年轻人。现在已经进行到第八年了,每年的八月,工作室都会通过私人捐款举办一个长达一周的活动。

苏若道默做行为的根源可以追溯到她父母那里。他的父亲,Suprapto Suryodarmo就是印尼传统舞蹈Amerta的传播者,而她1987年去世的母亲是一位传统爪哇舞蹈家。她在德国无意间遇到了日本物踏大师古川杏,并从此开始了她的行为艺术之旅。

她师从古川杏在德国布伦瑞克艺术学院学习。“实话说,一切都是偶然发生的,我离开我的国家的时候毫无计划,也没有梦想”她说,“古川经常说‘我不想让你成为一个舞者’,她只说她的第一步是让我们理解什么是身体。”

在学校里,苏若道默同时师从玛利亚·阿布拉莫维奇。她后来也成为阿布拉莫维奇的助手,同她其他的学生在2003年威尼斯双年展上一起表演。

“她的作品能量非常强,非常有魅力,她在表演的时候令人着迷,”阿布拉莫维奇在电话里这么说,“你无法将眼神从他的身上移开”。她后来又通过电邮补充道“行为艺术家最重要的事情就是创作一个环绕着他们的、同时能与观众相连接的空间。这并不是件容易的事,但麦拉蒂就有这样的能力去做到。”

现在,苏若道默将她的时间分成两块,一部分是呆在德国北部的格莱丁根,另一部分则呆在苏拉卡尔塔,同时也在全世界演出。她需要身体参与的各类演出包括在五个小时内拿着一个装有兔子的玻璃盒子(《在无尽影响中的感知方式》)到被夹在18个床垫里(《和我不眠暴君的对话》)。

她也因为于2012年在印尼万隆新兴艺术中心的《我是自己家里的鬼魂》而赢得众多赞誉。在这件作品中,她在一个房间内呆了12个小时,不断磨着木炭和煤球直到它们成为残渣,这件作品同她对家庭的思索有关。她在表演的过程中一直保持沉默,偶尔躺下来寻求解脱。

她每年只会创作一到两件行为作品。通过专注于作为创作材料的身体,她会在做新作之前要求一个充满激情和创造力的过程。最短的一次是花了大概六个月的时间阅读、分析和研究。最长的一件作品则花费七年的准备时间,这是一个关于无家可归者的跨媒体项目。

受到日常生活的启发,苏若道默认为她的创作过程的长周期是非常有必要的,这能将她主观想法和表演领域区分开来。尽管《黄油舞》借鉴了她的个人经历,比如当她刚移居德国以及第一次吃黄油的经历,但是正是她相信日常与表演的距离,才允许了观众情感上的参与她的表演。

她最喜欢的一件作品是《我爱你》,一件在2007年于巴塞罗那表演的作品,之后她又在马来西亚、瑞典和英国进行了表演。她沐浴在红色的剧院灯光下,抓住了一块35x78英尺、重达70磅的大玻璃,她用这块负担来传递爱的喜悦。在四个小时中,她不断行走并地呢喃着“我爱你”,让自己的声音随着情感和疲惫发出颤动。

她下一个演出是在伊斯坦布尔的ARTER艺术空间。Iola Lenzi将策划这次展览,届时将有30名东南亚视觉艺术家的作品出现,苏若道默将表演她的《我爱你》.

“我觉得她还没有做出最佳作品,”阿布拉莫维奇说,她最近刚在芭莎杂志将苏若道默推荐为值得关注的十位年轻艺术家之一。“她脑海中有很强烈的进步感和清晰性。我觉得很值得注意的是,她在慢慢地把自己的传统和背景慢慢放到作品中去。”


本篇文章发表于2014年6月13日的《纽约时报》国际版

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