在《河床》中,“背影”的意向耐人寻味,摄影中的背影来自于艺术家从网上找来的模特图片,这些本身就经过视觉加工的人像与被Photoshop过的石头共同令人质疑“真实”的可能。这也解释了为何绘画中的背影被塑造成一个同一、匿名且沉默的头像符号,艺术家在处理这些背影的后期,甚至将它们画的愈发扁平,如同叠罗汉般地重叠开来,头像成为自我的映像。除了肩头的负担之外,头像比以往任何时候都充分揭开了艺术家近期的自省。
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