群展 中间美术馆，北京
在“思想解放”运动和“改革开放”的背景下，“文化热”在1980年代的展开过程中持续升温。热度积累至1985－1986年，造就了“新潮美术”的最强音。这一时期的艺术界创作活跃，话语激荡。但到了1986年底，却迅速出现“退潮”迹象。“新潮”期间风起云涌的思潮与交锋就此尘埃落定。虽然反思的声音一直如影随形，可更进一步的沉淀还是要等1987年“反资产阶级自由化”运动开始后方才显影。
此项研究将1987年作为一个可以被问题化的时间节点。一方面，1987年可被视为一个对1980年代中后期进行分期的时间标识。它在一定程度上启动了中国社会的思想状态由短暂的多元并存转向体制化的变迁。另一方面，循此入手考察艺术家创作上的转向及其背后的思想动力，旨在重新检视1980年代中早期累积的实践经验和思想资源如何被庞杂的现实所转化、吸收、稀释，甚至建构，形成各种艺术的表达方式。
1987年的艺术界是平静的，但将“新潮美术”理论化和历史化的行动却在悄然进行。一些话语实践正是从该年开始固化，逐渐偏离创作。艺术发表也不再以团体宣言的形式亮相，艺术家的个体表达日益走向台前。众多个体艺术家，经过了1980年代的数次转身，此时出现了明显的价值转向。他们创作的立足点明晰起来，此后的方向也由是确立。艺术实践在1987年以前可谓“众声喧哗”，之后与紧缩的现实接轨，日渐平滑。尽管整个社会的思想空间受到制约，但文化活动空间却多样起来。这使得艺术家的创作轨迹又一次全方位地与社会空间对接。
“巨浪与余音”以1987年为切入点，重访激荡的“1980年代”，并将其放置于有机的历史链条之中，重新辨析“中国当代艺术”的渊源与叙述。在历史钩沉中，如若单独凸显被压制的因素，很容易形成一种排他性和断裂性的叙述。此项研究将以整体性把握“1980年代”，重建作为范畴的“1980年代”与1949年以来至“改革开放”之前的文艺发展进程的历史关联和参照关系，使其背后的历史脉络清楚显现。展览将从实践的具体语境出发，来理解几代艺术家们的转变及其动力。
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