群展 浦东碧云美术馆，上海
二十世纪三十年代受到西方现代艺术的影响，上海曾产生过“决澜社”的现代艺术运动，而七十年代末到整个八十年代，乃是中国现代艺术的再启蒙时期。1989年北京中国美术馆现代艺术大展为八五新潮美术落下帷幕。如果说，八五美术以艺术家自我表现为由，通过全国各地艺术家组织群体来推动中国艺术进步；那么，89后艺术的推动力，从现代艺术到当代艺术，则更多来自艺术家对个人创造力的推重。其间，中国当代艺术重心的转移值得注意，时至今日我们已经看到，中国现代艺术的策动地经过一番时间轮回之后，上海已然成为中国当代艺术的重心城市而引起了影响更为广泛的国际关注。
九十年中国艺术及其批评在此一转变的历史情景之中，具有特殊的意义。不仅是由于中国艺术资讯与交流的国际化、网络化，而且有着现代主义艺术精英化朝向对于普通和日常——普通人、普通事物和日常生活、日常事物——的关注。从1994年在上海华东师大所做的《媒体的变革：中国当代艺术研究文献资料展（上海）/装置-环境-行为艺术专题展》开始，可以看到中国89后艺术到千禧年历史节点的重要变化。而1996年上海双年展从创办成形到拓展持续的过程，可以视为中国当代艺术发展的典型事例。回顾中国当代艺术在国际接轨的过程中，不无理想与尴尬、激情与艰难的真实经历，重新来面对中国艺术的文化现实有无问题、有何问题的思考，显然是有意义并且是有启发性的。
本次展览预设了两个现场：一个是九十年代艺术批评文献及部分作品的现场，名为“当时现场”；另一个则是千禧年以后仍然活跃于上海的当代艺术家作品现场,名为“当下现场”。而艺术和批评的连续性则是上海作为中国当代艺术重镇，特别值得加以言说和研讨的充足理由。
无论是从历史方面还是从现实方面看，中国当代艺术不无先天不足之处，缺少所由发生的历史逻辑与现实根据。正是艺术家卓有成就的创作个案，成为我们身处这个时代的文化见证。这对于艺术和批评，可以说是一件值得幸庆的事情。
是为序。
王林 王南溟
2023年8月2日
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