群展 慧谷根园，北京
关于“别墅美术馆”的展览观念和作品解读
策展人在别墅区中策划艺术展，其宗旨不仅要在展览空间上的实验，而且在观念和形式上突破艺术边界。“别墅美术馆”是策展人黄笃参观慧谷根园的楼盘时产生的一个颇有意思的想法。他发觉这里的别墅颇像小型美术馆，于是就利用别墅这一独特空间，经过与艺术家讨论完成了艺术创作，策展人和艺术家从一个新的视角出发将别墅转化为美术馆，也就是别墅美术馆化。
策展人认为，所谓条件，既有现场、原场之意，又包含与之相关社会性。于是，在这样的前提下，艺术家发挥其丰富想象力对空间进行生动分析和再塑造，他们都是根据空间关系来创作作品，即在作品与作品、作品与空间、作品与语境之间建构了一种整体性关系，也就是个人观念与整体空间形成关联，并实现了把私人空间变为公共空间的理念。“别墅美术馆”是从无到有，它不同于画廊、艺术中心和其他类型的美术馆，它完全逃离了这些展览空间的固定模式，它的灵活性和易变性集中强调了一种新的空间生产以及对现实对象的解读。展出的作品或与别墅中私人生活空间有联系，或与这两栋别墅相关的社会空间有密切关系。以下主要论述几位艺术家作品的观念，王鲁炎作品《弹》，借用了别墅一层到四层的多处空间，用金箔铺满楼梯和客厅墙面。作者在一层客厅摆放了一架钢琴，整个巨大的金箔墙面上挂着一幅有古典镜框的照片，照片中人物是两个弹棉花的工人，照片色调富有古典油画风格，将社会底层人给偶像化了。在顶层却请来了两个工人在现场弹棉花，这两种“弹”不仅揭示了主题，也阐释了整个社会空间的复杂性和差异性。同时，“别墅美术馆”的作品充满了诙谐、幽默及生活化的气息，王音用红砖砌成山东农村的土“炕”，它几乎是极简主义和贫穷艺术的混合体，但又难以概括它的观念和风格特点，作品简洁朴素正与别墅的豪华富有相成鲜明反差性对照。与王音作品相关的作品是王国锋把自己作为拍摄对象，制作成了等人大的灯箱片，他正在洗手间，并配以小便录音，好象他刚从炕上下来到洗手间小便。艺术家将自我理解为别墅中的一员，也反射参观者的生活梦想，男性小便池被涂成金色，成为“从新被放回到洗手间的艺术品”，它是针对杜尚作品的调侃，让它返回原来语境，又不同于杜尚原来的意义。王有身“房展会”则利用了楼盘销售模型，将它们直接从售楼处搬到别墅美术馆中，这种达达主义的方法提升非艺术品与艺术品的意义，即现成品从商业语境转移到艺术语境，作品才成为审美对象。很有意思的是，陈羚羊创作了一件巨大壮观的装置作品，她使用了大约300米长的红地毯，从别墅区大门口开始铺一直曲折蜿蜒延伸到别墅美术馆的顶层（第四层），而顶层上则放着一个被涂了红的冰箱，取名“陈羚羊作品2：陈羚羊作品在冰箱里”。
“别墅美术馆” 不同于别的展览，即将作品搬用到展览空间，它更具有实验性和观念创新，每个艺术家都根据具体条件实施作品，作品与空间、作品与语境构成了相互依存关系，因此，它所反映出的鲜活性和生动性正是艺术家与策展人在不断对话、交流中完成的。可以说，它是一个非常轻松而愉悦的展览。
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