2022-03-18 18:33
香格纳M50荣幸宣布，开年首场展览将于3月10日呈现刘月个展《起源》，继2019年的“体积”项目之后，他再次在锅炉房内进行长达一个月的搭建、编织、推倒。这次展览他将以“刘月”的方式凝固住流动的时间。
在这次项目中，时间是刘月认知研究的对象。而时间对于他的认知研究来说更是必不可少的工具，无论是他在朋友圈日积月累每日一黑的对光的反抗，还是从2006年起，持续到现在的图像收集和类比，都是由“时间”作为重要参与。本文将将继续演绎总结刘月从2009年创作至今的“基础图像 - RegexPIC”研究试验。
“基础图像 - RegexPIC” 研究试验
研究总结
1）这种陌生感和这种获取“特写”的方式十分有关。
一般来说我们要得到图像的特写效果需通过转换镜头的焦段或拉近拍摄距离并重新构图来对现实的物拍摄达到，这会给每种视角完整的物体透视和景深关系，它们从逻辑上看都是相对独立和完善的。然而作品中所呈现的那些“特写镜头”是从平面化的图片之上强行截取的，这个被获取的图像是被删减信息并缺乏对物体特写时应有的景深呼应。我们看到的这个截取图像会显得特别缺乏完整性。
2）作品的图像中没有过多需要深入关注的知识，而是一种图式化信息的快速解读。
这种图像信息其实就是显现图像本身属性的认知基础图。我们在看图像的时候，不以其引申含义去想到其它东西，而是通过图像本身产生的变化支撑出图的解读。此刻我们在观察这些图像，并不会因为某种特定语境或线索的前后关系而衍生干扰。
3）“看图”即是看图，再把这些本身已经被扁平化的、图式化的信息当成一个物体或东西来进行采量、高清晰的翻拍甚至扫描，记录下这种夹杂纸张线索的低保真图像，使之具有高保真物质属性。
看上去，它们缺乏对图像里“表达物”自身塑造的细节，但是这种载体又有大量实在的整体物的细节，如纸张的颗粒和杂质、组成这些图像形体的被物质化的CMYK色点、电视显像所具有的色彩显像点，这些被物质化转换留下的信息和图式完全融合为一个整体。我们看到的是一个属于我们二维视觉认知的基础图像。
相关艺术家: LIU YUE 刘月
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