徐震“信号”项目登陆上海，大尺幅“激情”见证绘画新可能 | 蜜思视界
2022-11-11 11:33

蜜艺｜徐震“信号”项目登陆上海，大尺幅“激情”见证绘画新可能

原创 长林  蜜思视界  2022-11-09 21:00 发表于上海
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本期主题
徐震“信号”项目登陆上海
大尺幅“激情”见证绘画新可能

相关展览
《走神》

展出时间
2022.11.08-2023.02.05
展出地点
上海市徐汇区
西岸龙腾大道2555号10号楼


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徐震 Xu Zhen
徐震，1977年出生，工作和生活于上海。2013年，没顶公司推出徐震®，将艺术家徐震的个人创造以公司品牌化的方式运营，专注于艺术品创作和新文化研发。徐震®的作品常常将截然不同的符号或状态并置，因此产生视觉歧义和错位感，以一种反讽幽默的方式结构性地介入文化并引发观众对“真实性”的思考。这一思辨性的观念和开创性的模式也对当代艺术语境下关于创作模式、收藏系统、艺术原创性等议题进行了全面挑战，更新了长期固化的标准。

徐震2004年获得中国当代艺术奖（CCAA）“最佳艺术家”奖项，并作为年轻的中国艺术家参加了第49届威尼斯双年展（2001）主题展，徐震的创作非常广泛，包括装置、摄影、影像和行为等。

他的作品在世界各地的博物馆和双年展均有展出，包括威尼斯双年展（2001，2005）、纽约现代艺术博物馆（2004）、国际摄影中心（2004）、日本森美术馆（2005）、纽约现代艺术博物馆PS1（2006）、英国泰特利物浦美术馆（2007）、英国海沃德画廊（2012）、里昂双年展（2013）、纽约军械库展览（2014）、上海龙美术馆（2015）、卡塔尔Al Riwaq艺术中心（2016）、悉尼双年展（2016）、纽约古根海姆美术馆（2017）、沙迦双年展（2019）、洛杉矶当代艺术博物馆（2019）、澳大利亚堪培拉国立美术馆（2020）等。徐震®的作品被蓬皮杜艺术中心、戴姆勒艺术收藏、路易威登创意基金会、白兔中国当代艺术收藏、ASTRUP FEARNLEY美术馆、瑞银集团、DSL收藏等艺术机构收藏。

在艺术家身份之外，他同时还是策展人和没顶公司创始人。1998年，徐震作为联合发起人创办了上海第一家独立的非营利机构比翼中心。2006年，他与上海艺术家一起创办了网络艺术社区Art-Ba-Ba（www.art-ba-ba.com），至今还是中国最活跃的探讨、评论当代艺术的平台。2009年，徐震创立了当代艺术创作型公司没顶公司（MadeIn Company），以生产艺术创造力为核心，致力于探索当代文化的无限可能。2013年，没顶公司推出徐震®，专注于艺术品创作和新文化研发。2014年，成立没顶画廊，全方位推广艺术家，引领文化浪潮。2016年11月，首家“徐震专卖店”于上海开业，徐震®由此进入全新发展阶段。
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近日，香格纳画廊上海空间推出了徐震®最新个展《走神》，展示其最新创作的“激情”系列绘画，也成为徐震®少有的，由艺术家徐震亲自绘制的架上绘画展。当然，当有着惊人尺寸的巨幅绘画以及只有手机屏幕大小的微型绘画同时出现在我们面前，以其极具视觉冲击力的方式扑面而来的时候，我们就知道，《走神》并非一般意义上的绘画展（对于徐震来说，恐怕从来没有所谓一般意义上的绘画），而是毫无疑问的，成为徐震®最新观念作品的“线下呈现”。

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ShanghART Shanghai Xu Zhen® Zoning Out poster 2022

事实也的确如此，这些颇有震慑感的、鳞次栉比的绘画朝观众面前涌来的时候，观众们只要稍加回忆，就能回想起，也许就在刚刚，社交软件上那些曾带来刺激感、兴奋感的熟悉画面，似乎承载了当代人太多的“激情”，以及随之而来的，逃无可逃的裹挟感。

实际上，《走神》是作为徐震发起的当代艺术项目“信号”在香格纳上海的展览现场。在“信号”项目中，艺术家将持续向全球观众赠送他创作的近似手机尺寸的“激情”系列绘画。每个收到绘画的观众也应邀在自己的社交媒体账号上展示此绘画。然后，形成一个长期的、持续不断出现在互联网自媒体平台上的“画展”。


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徐震向蜜思视界发送的“信号”


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作为“信号”送到每位观众手中的，是一张只有手机屏幕大小的、特别的小画。艺术家在画布上挥舞的双手，也许跟在手机屏幕上回复信息时的舞动并无二致。可以想象也许艺术家在某个天气不错的下午，独自一人，蜗在工作室的一角，拿起画笔开始操作。窗外，是完全超出个人掌控的疫情；窗内，是徐震与成堆的“手机画”。灵感？不消说，拿起手机，滑动对话框随机打开的一个聊天记录。

手机屏幕大小的绘画中，有着鲜亮而极具辨识度的绿色，而这种绿色来自我们最常使用的软件，徐震为达到这种手机屏幕般荧光感的视觉效果还颇费周折。一种被社交软件符号化了的颜色，一种被当下社会文化规范化后的颜色，一种在几十年前不曾出现，现在却能立马挑动观众视觉神经的颜色。想想看，又有多少几乎被我们忽视的习以为常，实际上是潜伏在我们身边的终极力量？不能细想。

架上绘画作为相对传统的艺术表现形式，无疑在不断寻找出路。在“信号”项目中的绘画有着表现性的笔触和严格挑选的色彩，虽然本质上是承载观念的载体，但成为本次项目的“主角”。当我们严肃的向每一位正在创作的当代艺术家提问，绘画在未来是否还有更多可能性的时候，恐怕任何一位艺术家都无法负责任的回答。回复我们的，只有他们不曾停顿的尝试与实践，正如本次“信号”项目本身。

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徐震®
激情 (7.80kg)
2022
布上油画
200(H)*130cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery

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徐震®
激情（10.75kg）
2022
布上油画
200(H)*140cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery


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“信号”项目本身最为有趣的一点在于，绘画作品只有借助媒体平台中的传播，才能让展览成为可能，展览抽象空间的形成就在大众不断在个人账号上发布图片的行为中。不禁让我们联想到当下社交媒体对于展览宣传甚至展览本身形成的巨大而无形的“掌控力”。

毫无疑问，当下数字媒介对于大众文化的塑造与传播起着不可低估的作用。我们越来越意识到，大众文化不是从外部和上层强加的，而是从内部和底层创造出来的，在传统意义上的社会控制之外。但在对抗主流价值的同时，自己也形成了新的话语体系。我们时常看到社交媒体文化对于传统话语体系的反噬，社交软件——无形中形成一种新的意识形态。

正如徐震在其作品《徐震超市》中所展示的基于消费文化所产生社会景观的反思一致，艺术家也在其之后的作品中不断反思当下大众消费、电子媒介、数字媒体之于当下人生活无孔不入的侵蚀。无论是消费软件还是社交软件，无不是基于对于现代人颇为微妙的消费、社交心理模式的精准把握，从而悄无声息的对于大众行为进行规范及掌控。

然而如果我们继续略加思考，徐震似乎与我们玩了一个悖论游戏：“信号”项目中，徐震会把这些手机画送给全球的艺术同行们，邀请他们在社交媒体一起打卡，共同形成这件作品的线上部分。那么问题随之而来，这份分发名单是否经过精心挑选？由谁发布是否真正重要？到底什么构建了当下社交媒体时代话语秩序的有效性？也许无人能逃离这样的局面，在反对与质疑电子媒介和数字媒体话语权的同时，转身拥抱与助长它们，亦或是说，终究无可避免的成为其中一员。正如福柯所言，人在根本上就是由具体时代的话语秩序和权力配置所制造的。

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徐震®
激情（12.25kg）
2022
布上油画
200(H)*140cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery

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徐震®
激情（21.10kg）
2022
布上油画
250(H)*190cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery


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十几年前那个号称将珠峰锯掉1.86米并搬进展厅的徐震一直未变。徐震一直是徐震，他戏谑式的艺术语言一直延续至今。

与此同时，大众文化、社交媒体，以及由此产生的现代视觉文化用一种更复杂的方式交织在我们生活中。对于艺术圈外的大众来说，即使在社交软件中刷到某个图像，也许只是简单停顿的2秒钟，留给反思的时间更少。艺术家能在多大程度上赢得大众文化的领导权？

对于多数观念化的当代艺术，我们时常会发觉自己被引导着去理解不同的艺术作品，尽管描述很生动，但理解问题的方法，似乎成为约定俗成的思想游戏。

无论如何，绘画作品在当代艺术观念化、科技化、媒体化的夹缝中，获得了某种精心设计的、短暂的新生。

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徐震®
激情（22.10kg）
2022
布上油画
300(H)*200cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery

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徐震®
激情（34.65kg）
2022
布上油画
360(H)*250cm
图片来源：徐震®及香格纳画廊
Courtesy of artist Xu Zhen® and ShanghART Gallery


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徐震最新个展《走神》展览现场图

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徐震最新个展《走神》展览现场图

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徐震最新个展《走神》展览现场图





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文  /   长林
图  /   香格纳画廊
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