2024-07-02 11:52
文／童亚琦
（节选）
刘月：类球体的宿命悖论
在艺术家刘月作品《起源》的展区，冲入鼻腔的面粉发酵味道似乎赶在了放射形的麻绳巨网带来的视觉冲击之前。展览开幕前约一个月，刘月时常在展厅里进行每天十多个小时的劳作，结网、滚球和浇灌水泥、石膏和面粉，这过程中获得的手感和体验，对艺术家而言是一种对本我的认知。
《起源》是刘月近二十年来关于认知研究的创作里“不得不做”的一次尝试。在他的宇宙观里，若非有认知，万物都只是活在一片片的时间片段中。“作品讨论的东西牵涉到我们如何用一种抽象的方式去理解很朴素的自然面貌给我们带来的一些提示，以及维度之间的一个转换过程。”刘月如是说。
由高向下铺陈开来的网格，像是二维平面里面的节点，重量和体积各异的类球体，从高点往下滚落，“自然界的终极姿态是类球体，在这张网上的类球体一定会落在它该落的那个点，就像一个宿命的悖论。”网格和球体互相作用，二维空间变成了三维的世界。时间——第四维空间则被包容进了浇注在麻绳上又滴落到地上的流体水泥，石膏和自发面粉里。所有这些维度最终又回落到“像历史书一样的地面之上”。“起源对我来说是一个整体面貌，而不是回溯过去，它更像一个时空状态，姿态完整地呈现在面前。”
《起源》的“魔法”或许就在于受重力和时间的作用，麻绳、类球体、水泥、面粉等材料时刻处于变化之中，每个人看到作品时，都有独属于自己的时刻。“就像我们观测宇宙，因为距离遥远，因而我们这一刻看到的星系都是属于过去的，”刘月由此联想到了星象的“魔法”。
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