鲁钰：在担惊受怕中安全度过一生｜打边炉
2025-10-10 10:37

文/任柏玉

展览远远望去一片肉色，走近之后可以看清作品表面之下还有什么：时钟，尺子，牙箍，这些极为日常、看似没有威胁的现成品被半透明的冷瓷土紧紧包裹，仿佛本来就是活体的一部分——但它们从来不是我们的一部分。正是通过这一诡异的假象，艺术家完成了视觉上的转换：异物侵入肉身，成为我们的一部分，如同形形色色的标准被我们逐渐接受、习惯和内化，直到与我们成为一体。半透明的皮肤揭示着这种侵入的隐匿性：有时候，这种侵入十分温柔，它甚至可能以爱的形式出现，在《挣脱的尝试》中，艺术家使用安全带来揭示其保护与束缚、拯救与规训一体两面的微妙状态，在《百日、婚礼、葬礼》中她则用习俗与祭祀用品，指向一种更加广义也更加软性的侵入，它可以通过约定俗成的三个“重要节点”，将作品分为三块，并在现实中形塑一个个体的一生。

在《移动监狱》系列中，皮肤与异物之间的关系从包裹转为对抗，它展现的是钉子即将冲破表皮的瞬间，如同一种几乎无法再忍受但仍在忍受的临界状态。而展览同名作品《在担惊受怕中安全度过一生》则由384块皮肉样的方块组成，每一个肉块上都用红色的印章打着一个“√”，这是一份满分答卷，一个守序者的一生，因为做对了一件又一件事而成为“好学生”“好员工”“好妈妈”或者一个“好人”，于是终于安全了。在现实中，“担惊受怕”的心理过程往往是隐形的，而在这件作品中，它被转化为由384次的担惊受怕组成的完美阵列。

这个展览唤醒了一种我们已经毫不知情的痛苦，它因为熟悉而不再被我们察觉。直到我们在展览中与自己的肉身模型相遇，看到它在承受什么，才能唤起对自我的某种理解以及对暴力更加敏感的觉知。离开之后，我反复想起展览的题目，担惊受怕和安全，哪个才是我们的一生呢？

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