在这本以美猴王做封面的书裡，鸟头关注更日常的生活，拍下来的也是那些日常，拍了很多朋友（他们多是这座城市裡不同领域的创作人，也有的不是）、去见朋友的路上的场景。即便是大事件，譬如胶州路上失火后的教师公寓，譬如09年夏天那场大颱风，那些再日常不过，人们习以为常，似曾相识但实际却各有差别的小细节，通过他们的照片再看到现，是令人惊讶的。以艺术家最靠近本能的内心触感、主观情感来驱动创作，而拒绝以美感为诉求。一旦做到这点，打乱了时间、重新拼贴了空间和事件，如此这般编排一番后，呈现在人们眼前的作品，如同被拍摄的那个瞬间，如记忆的按钮一般，一旦凝视，那个瞬间便活现了起来，那个瞬间，是属于他们、拍摄对象和观者所共有的。2009年，宋涛一个人去了大理、丽江和西双版纳，那次，他觉得自己所有的感官都对茶叶打开了。他还开始大量读历史，『读了很多杂七杂八的历史』、读唐诗、宋词，临帖写毛笔字，玩茶壶。在《大陆之尽头》裡，他们似乎在探索延展著自身的『尽头』。拍摄更自由更平常，这意味著其实花了更大的气力，却是为了不去刺激和影响，而还更大的自由给观者。『如果我们只有一隻手该如何鼓掌？我们可以拥抱 可以注目 可以呼号 可以微笑』在书的最末一页，宋涛用毛笔写下了这样的题句。而他的好友们知道，那段时间的他，正在经历著人生很艰难的阶段。

——摘自《上官子珀：鸟头的世界，你我的世界》