向利庆的作品大多为人所知的是摄影，他的摄影作品主要的题材是都市，他藉由影像处理的技术将在杭州及上海街道所取材的高楼建筑物并置且衍生，藉以产生出现代城市在快速扩张中所產生的视觉面貌。他的摄影作品反映了一种杂乱且有规则的城市变化和日常生活的关系。

在這次個展中，向利庆展出自從2003年上海雙年展後至今的作品。這些作品和以往的摄影作品相比，就题材上是有极大的差异的，另一方面在概念上而言则有一个有趣的共同性。艺术家選擇几个题材代表在這个阶段所关心的问题，而使用适合的媒材及表现方式来创作。“2003-Z-1”和陶土是他新的尝试，一系列的“2003-Z-1”作品中，他将买来的几百把锯条打磨成不同形状，锋利的锯条插在不同的材质上，表现刀片的穿透性，成群的锯条产生近似极少主义形式的视觉效果，作品本身并未传达出有关刀片的象徵意义。在这个作品中成群的刀片用來强调了刀片本身的使用功能。在有关陶土的作品中，可被分为两类，一是有翻模所制成的建筑物，建筑物的形状及尺寸是根据艺术家早期城市照片中所汲取出来的部分影像所组成。二是由翻模所制成的爬行陶人和手制的站立姿陶人，这两类陶人分别代表了手工和机械式制作过程的差异，体现在陶人的外型和质感上。站立的陶人是无数泥块随意构成，具有手工意味及接近抽象的一个个小群体，以群体方式随意摆放。在“爬行姿态”中的陶人则表现了极端的视觉效果，陶人的形状看起来象似艺术家早期架上绘画中一些单纯的线条、颜色所组成的几何形人物。陶人也表现了这些几何性人物的特徵，但强调了另一种材料本身的制作特性--体积感、量感和质感。

除此之外，在这次个展中艺术家的旗子和人物主题是和以往的摄影作品的概念和风格有重要的关系。他用电脑合成一个貌似小鬼的人物和一枝高耸的大旗，在画面中人物显的又细又小，这个电脑影像的构图和他早期的摄影作品相似，不同的是在他使用电脑合成了一个现实中并不存在的人物形象。在另一些摄影作品中艺术家利用摆拍的方式表现某人抱着电线杆的图象，猛然一看这样的组合似乎没有任何意义，但正是看似荒诞的效果下这些作品反映出这些人物的支点——电线杆只不过是具有极简单且又直接的功能。

这个展览中的几个题材强调了工业进程在中国社会各种层面所产生出来的机械化，这种机械化就艺术家而言表现在社会的各个面貌上。艺术家手工制作的刀片及陶人和其他机械化主题产生对比，藉以提出问题，而这个问题对艺术家而言就反映在“扶住你的旗杆”等主题的作品中，这些作品所传达的不协调及怪异正是工业进程中的一个表象。


杨心一写于东台书院