1，作品《你可以飞得更高》是一件综合媒介作品，在此你采用了声音，影象和装置，并且营造出一种迷幻的空间效果。可以谈谈此件作品的创作初衷吗？
答：从2001年底开始，我对存在于我们现实之中的某种不断澎涨的幻觉性力量越来越感兴趣。你可以看到，那种狂想似的浪漫主义激情正不断地蔓延在我们现实的各个方面，并不断地影响着我们的思维与行动，使我们的身心变得亢奋而又充满欲望。它们几乎是当今全球一体化思潮下中国现实环境的最显著的特质之一。《可以飞得更高》便是在这种角度下的思考产物。

2，此件作品中，影象部分采用了“标准形象”，可以介绍一下“标准形象”产生的背景吗？
答：你知道90年代中后期，在国内本土尤其是在上海，这个被作为中国对外开放与“国际接轨”的窗口城市，那种如超音速般的“一年一个样，三年大变样”的对城市表面形象改造的迷恋，是非本土的人所难以想象的，而身处其中的个人也有意无意地卷入其中。举例来说，在国内城市的商厦内，甚至在大街小巷。你都能发现，到处充斥着用来帮助你快速改变自身形象的电脑设计摊位。因此，在这种环境背景下，“今日上海新形象”计划的产生就不足为怪了。

3，据我所知，“标准形象”中“你的形象”是由大家所挑选出来，所以“标准形象”是否有一种自我身份迷失的指向？如果是，这种“自我身份迷失”在当前社会现实中是否具有群体性？
答：确切地说，“标准形象”是关于自我身份在与所谓“国际接轨”过程中，试图急于改变自身，又对自我身份难以作出判断与选择的结果。在这个意义上，“标准形象”绝非个案，它们具有普遍性。

4，在影象部分，有一段是猎捕的片段，“你”转变成一种动物形象，这是否跟物欲有关？
答：我觉得，用模拟动物行为的方式来传达追逐的欲望，在表达上最具杀伤力。因此，我力图运用这种意象，通过迷幻般的音乐与环境的幻觉营造，来反映我对这个现实的看法。它们不仅仅与物欲有关…….

5，“猎捕”之后，伴随着“浪漫”的音乐，“你的形象”也进入了“飞”的状态，霓虹灯所营造的迷幻氛围此时与音乐和影象相得益彰，整体的氛围营造使躺在气垫床上的观众也一起进入了“飞”的状态。但根据我的经验，此时此刻我总有一种“不安”的感觉，这是否预示着危险的开始？
答：我想我在这件作品中，所要表达的是“追逐”或者如你说的“猎捕”这个行为本身，这一点很重要，因为想象与期待总是最令人怦然心动的。因此，“飞”的状态是关于一种在追逐过程中的想入非非，而不是追逐后的想入非非。它确实预示着某种潜在的危险。就如一个人躺在床上做着美梦的时候，也许不小心突然从床上摔到地上的那种摔醒后的疼痛。

6，药盒是不是一种隐喻，即“现实物欲”对我们的麻醉？霓虹灯“抛物线”的形状是一种危险的暗示？
答：这与我的日常经验有关。我每天工作之前都会习惯地吃一片能量补剂，就象一种心理暗示：它能保证我一天都精力充沛，一旦忘了吃，就会觉得无精打采。它似乎成了我生活中不可忽缺的一部分。在这里，我把这种日常经验转化为某种推动欲望的幻觉迷药来加以处理。将药盒与霓虹灯构成对应的“抛物线”是因为“抛物线”的概念能恰如其分地表达我作品的观念：它包含着上升与下坠这一过程的二个对立面。速度愈快，下坠也愈快。只有在这里，我更强调作为抛物线的上升部分。让作品中始终存在着的潜在性危险隐藏于无形之中，能使作品中的潜在性危险更具穿透力。

7，这件作品是否是“现实”的影射？人们生存在一个没有根基的空间，漂浮着，但随时有坠落的危险？
答：它是显而易见的。

8，这件作品是不是对我们处于一种全球化的反思？同时又流露出对现实的悲观色彩？
答：我只是希望通过作品的表达，从另一层面来重新理性地检讨全球一体化思潮下的现实环境。因为当下的现实对我来说不容乐观。