他的画面像肥皂剧般世俗热闹，像农民画般色彩斑斓，像杂货铺般拥挤不堪，像商业广告，又像街道上的公益宣传条幅。各种符号--古代的，现代的、中国的、外国的--在他的画面上不厌其烦地层层叠加，多到没有丝毫手法，认真的喜剧风格化的方式，煞费苦心地构筑出一个又一个让人忍俊不禁的场景。

最近香格纳画廊将展出计文于最新的一批作品中工业化般批量生产的面具式人物形象、直接以文字呈现在画面上的口号和标题，这些特点与他此前的政治波普画一肪相承(计文于的政治波普多是以国家领导人作为题材)。在这些新作中，我们看到了他是如何将商业化融入在他的波肥皂剧中。

在一系列类似于广告招贴作品中，以重复的牡丹花构成的适合纹样作为花边，画面的上兰部分都是三个重复的西装男人，就像是工业机器生产的一样。

《旧城改建计划图》画面场景的主体是一个中国古代的红色戏台，画的标题照例出现在画面里，手写体挂在戏台的上方，就像在联欢会或者街头宣传中经常看到的那种样式，舞台中间押运着无数个高层建筑的模型，那也许正是人们所期望的旧城改建计划的目标，这些高楼置于一个有中国山水图案的盆景盆里，而围着这些高楼的群众是一群带着泌皮式微笑的人头，没有身体的人头。

评论家江梅在《多元，边缘与个人--上海现代艺术生态景观概述》中曾这样描述计文于：“上个世纪九十年代中期，计文于的波普风格作品开始进入人们的视野，他综合了西方古典文化中的一些广为人知的图像，用一种幽默的形式将它们组织到一起，并对这些不同文化之间的反差，开一开无伤大雅的玩笑。