A
这些都是剩余物，是做其他的中途产生的动机，是来自其他“任务”的废料，不是衍生品，和原来的作品概念联系割断了；一条岔路，主干之外的更大更粗的枝条；

B
生产关系的异化，当代艺术的规模生产是与资本主义合谋的：观念一制作一阐释的创作链条是一种生产体制，作品不过是最后终端产品；我们要批判的不是可以交易的生产物质，而是学术体制化的艺术生产关系，剩余品策略也是想绕开这个陷阱；

C
应当反对艺术家体系化的，这是自我体制化的开始，概念已经成为这种体制化的最重要工具了；它扮演了精英政治的媒体，其实和大众媒体没什么本质区别，平行而已；当代艺术创作最后成为这样的政治关系：你被你的创作消化了，成为一种新的制度来统治你；

D
形式来自现代主义美学临摹，手工模仿机械，思想模仿几何，这没有比模仿极简抽象来的更适合的了，光滑的抽象感总要被劳动的痕迹困扰，我把它叫做“破绽强迫症”；

E
无产阶级在中国怎么界定？以前的说法暂时不理，这里专指在政治形态中两手空空的人，左右都是为暂时的体制和美学服务的人，不服气却没有方法的人；

F
花鸟山水，挂一漏万的讲是士大夫阶层的“剩余情感“，颐养性情也好，托物言志也罢，摆明是主体意识下的配菜，但无产阶级？可是当艺术来学的，是战战兢兢来学的，就像兴趣小组、老年大学里的那种情况。

（上述说法排序不分前后）