- 你的作品中，每个组成的框架都是大的，但你处理每一个表面细节上却是令人难以置信的细腻，例如，地砖或浴室的小瓷砖和游泳池。 你对镶嵌图案的浓烈兴趣是来自於哪里？也许是早期的童年记忆？

原因可能是智力上的某种缺限。野心当然会有，我想找到自己框架，但还没找到那种强大的力量之前，我想从严密和有秩序的东西出发。就像极简主义往几何抽象里灌注情感一样，为了维持尽可能中性的立场。小瓷砖显然易于控制。对于缺乏应变能力的人来说，绘画更难抓住瞬间的敏感，并且它不会说话，只能以沉默抵抗。
另一方面我是做每一件事都认真的人，导致我要完成一件工作比别人消耗更多。所以轻巧取胜从来没有发生在我身上。


-  你似乎对浴室，游泳池和水有着一定的迷恋。作品中让人感受到相对的湿度及水在滴下的动态；犹如置身在一個幽闭的空间，感觉相当忧郁。这就是你想要的效果？

对，其实我是在用油模仿水，油像不会干的水。中国纸也会产生这样的效果。所以我画前将颜料都稀释了，如果控制不好太干了我会在颜色干后再罩染上一层，很古典的画法，让物体湿润的接在一起。
我是很喜欢水，所以我的工作室在多雨的杭州舒服点。但事实上要有一个属于自己的工作室都非常难，无论是钱还是时间上，最高纪录是一年搬了三次工作室，我有一伙搬家公司的朋友，常见面。
所以，即使你是个乐观的人，常常心情也会很差。


- 在你所有的作品中，它就像一个固定的舞台，却没有演员；从未涉及任何人。你是否想暗示人类的存在是衍生自滴水这个这程？抑或是成千上万完全相同的小瓷砖是象徵拥有人口亿万的中国？

我想通过人活动的痕迹来表现人，所以也未涉及过自然风景，充满人味的空间特别让人好奇。在别人居留过的房子里，如果发现一片纸都会格外的去留意，纸片被人的投射放大了。
经常整齐的排列小瓷砖也是我做事的习惯照成的，我每天花很多时间整理工作室，是因为有一件工具不在它该在的位置上我就无法开始工作，但一旦开始工作会进行的很快。这个缺陷还好不影响从事创作工作，在独立的工作中没有人会想要来改善你。


- 你是否想透过作品去传达一种在历史过渡上，时间正在流逝的感觉？或你只是想观众专注於图案所带来的视觉效果？

当然是，我想说的不可见物，就是时间，大家都害怕的东西。
观众专注于图案带来的视觉效果也行，不知不觉中，他也奉献了时间。