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浦捷的二元视角

作者: Sine Bepler 2007

上海奇景所形成的视觉兴奋,一定程度消除了新与旧之间的差异。

今天,上海所产生的视觉景象中一个最重要的特点,便是模糊了过去和现在之间的关系。艺术家们别无选择,只能重新审视自我与他者,新与旧,传统与现代以及混乱与秩序的文化问题。在都市急速发展的背景下,错位与变化,使人们很难意识到历史的来龙去脉,文化的记忆正受到巨大的干扰,甚至破坏,以至使人失去对外部形态的控制。但另一方面,繁荣的中国经济,却也是几代中国人长期的夙愿,而这个乌托邦似的夙愿,如今正似乎变成现实,它使人既惊奇又迷惑,迫使艺术家们去追究自身的文化空间,储存记忆的往事,以便对那些实际的问题做出反映。最近,工作在上海的艺术家浦捷认为“就我而言,我的二元视角观念是为当下中国文化双重交复的现象作出视角性的表达,它重叠的是过去与未来,东方与西方,共产主义的理念与现当代商品文化”。浦捷这种重叠的观念,充斥着文化的演变和观念上的对峙,尤其对近十年中国社会所发生的川流不息的演变,进行视觉的整理和观念上的思考。在他近期的艺术实践中,浦捷尝试着用集体记忆的片断同时也是他个人的经历,以当代的手法, 叙述性的表现了已经过去了的中国社会对当下的影响。为了避免陷入纯粹的怀旧,他的作品更多地触及到高速发展的大都市生活,性冲动的闪烁情景,政治宣传物或者单纯的古代神话。浦捷的画面构成,  从不遵从传统的中心视点,单色的红、黄、绿、蓝充斥着他巨大的画面,并由拼贴似的人物或中国文字组成,它们也是另一些被黑线强调勾画的图像的大块可视性背景,而每一相接的颜料层都是透明的,更增添了视觉的信息。中国古代的文化标志混合了毛泽东时代的人物,兼而又混合了当下享乐主义一代的青年,在他的《影子No.1》至No.5和《不要No.1》到No.7以及《中国潮》和《脸》的作品中,半透明颜料层下又将菩萨、农民的图像与当代都市青年的图样混合在一起。

就表层而言,浦捷的作品可被看作是对后现代主义文化思考的符号,它们有着矛盾和复杂的形态。但仔细看来,这些图像不仅仅是狂热或折衷的审美运用,而且同样是艺术家自身的经历:一种分叉的冲突式的演变。“从小学到高中,我一直接受‘无产阶级革命观念’的教育,可到了大学和研究生,我接受的却是‘中国特色的市场经济’教育,我经历的是如此不同的两个时代,我感觉我的生活就象是一个‘悖论’。” 如何解读浦捷这些话的表述,或许一定要通过这些截然相反的图景过程去理解他的思考。然而他作品中的那些分叉式的图景并无敌意,却是互相兼容,那些留在平面视觉中的人物情景,是代表着某些脆弱易碎的过度物欲的享乐主义的生活片断,同时又有, 渴望对自由的追求和拥有更美好生活的愿望在他的作品中被赤裸地展示开了。这是一个充满了不安全感和物欲横流的社会,浦捷把过去和现在的社会问题捆束在一起,他认为绘画要吸纳观者的感官,通过情绪化的色调和主题使人们去思考这个进退两难的社会现象。如《对话No.1》至No.8系列作品中的红色,被用来象征情绪的骚动,而非革命的象征。他把红色演示为生活的原初,为记忆自由和充盈的原始欲望,以及儒家所摒弃的邪恶,同时也记忆着“共产主义”的那个时代。

这几年,他以柠檬黄为主色调的作品,如《我们来了》和《我的爱是车》。人物被置于模糊的位置,但却也是围绕这种观念的整个作品,他们是我们这个时代的兴奋剂,是这个社会中的“享乐一族”,他们试图逃避日常生活的沉闷,那些彼此隐约出现在巨大画面里的人物是超自然的,他们最重要的特征在于相似,艺术家削弱了刻划个性的部位,用归纳推理的手法使他们趋于重复,因为这些画里的人物是他们的现实生活,是他们的文化,因为都市的实际往往是中和和平庸。这一特征,浦捷恰恰缓和了矛盾的情感,中和了诸如消费、装饰和颓废的概念,因为中和的结局是他所强调的理念。浦捷试图公正地去平衡当代生活中吸纳与排斥的两面性,因为他的作品强烈地演示了两个对抗力量之间有效的相互磨合、溶解和消化的形态。

浦捷近期作品的一个最显著的特征,从表面看来画面尽其所能的多样和繁复,但就类型而言,其人物的塑造归于重复,然而这种重复不只是简单的复制,它是寄予随着时间的延伸,各种类型的差异正在被抹去。重复,显然是对当下社会迷惑的告白。浦捷触动了社会的这个神经,用作品构建起当代生活方式的真相,表达了一种社会真实的不安感受以及刺激后的麻木状态。

浦捷运用现代主义的解构效果,以强化其作品新的视觉真实感,重叠的图像,即使是片断性的视觉信息,并且在一个没有地平线的画面中,也能使观者通过色块、形体构成和人物之间主体关系,获得其重要的思考过程。重叠的人物在画面中得到区分,又在边缘部位互为融合,前景与背景交融,重叠变为幻影,在过去与现代的主体里,浦捷指出了时间,空间、现实、范围和表现都是属于那些我们集体吸纳或者忽视的惯例,它往往使人无法躲避。
不同含义的层次和图像在画面中通过统一的审美表现被重叠在一起,它们是波普与卡通的混合物,它既有强化中国传统的线描,又有波普艺术无景深的效应。浦捷想象出一个充满戏剧性张力的情景来表述丰富多样的主题,他强调了这个急速演变的社会,幻想与周而复始的现实,他把看起来对立的表达和记忆重叠在一起,以便展现生活本质的片断、演绎和不连贯状态。这一视点的确是需要一个二元视角的观念。

相关艺术家:
PU JIE 浦捷

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