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《自有之物》个展前言

作者: 秦美娜 九月,2013

从荒废的城市景观的诞生,以至“存在”的无限流动性,蒋鹏奕企图借着艺术去展现世间所有事物的内在本质。这本质通过停止明白事物的外在意义而显露出来,它是事物的内在镜像,透过镜头而闪现于我们眼前。

蒋氏的早期作品《万物归尘》(2006-2007)和《不被注册的城市》(2008-2010)是关于中国高速城市化所带来的影响及艺术家的个人感悟。作品中的现实世界被数码加工扭曲——摩天大楼如杂草般丛生于荒野中、街道上、甚至废弃浴缸中。这种扭曲是艺术家的个人解读:破烂无章的城市景观是蒋氏家园的实况,也是他的内省。透过强烈对比的构图和细致的灯光效果,作品揭示了人类建筑的毫无意义。文明和进步之概念,作为这些早期作品的现实背景,被全然粉碎于作品中的毁坏与瓦解。

瓦解的呈现却不是一种虚无主义的倾向,或艺术家对外在世界的消极回应,反之,蒋氏欲透过这手法带领观众穿越光怪陆离的物质世界而达到一种禅悟,正如蒋氏为《万物归尘》撰写的自述:“这正与佛教的经部的观点十分相似:外界粗大的物质是由许多极微尘构成的。实际上它们都是一堆堆的微尘而已。”在《曾经是某人的物品》(2008)中,日常生活中的物品的指涉性因场景的设置而被转化,这亦是人类活动和环境互动后的另一种建构。

蒋氏的摄影语境明显地由城市空间的宏观角度和数码加工手法,转向至近作中呈现静物中内省、微观的一面。《自有之物》(2011-2012)显露出静物内存的光芒。而《止相之时》(2013)则延续他这方面的摄影探索,作品中的水塘平常是城市的生命之源,结冰后转化成一件抽象物,展现出一丝微弱的、不易被察觉的,联系着人类的生存之线。这一丝线在俗世中永恒流动,其动态被捕捉成静止的影像,为时间的流失赋予形象。

在止相之时,呈现真实本质的相将被影像引申出来,所思的将无异于所见的。这便是蒋氏的摄影世界的中心:为他自己所见、别人不见的事物赋予光芒与存在。

秦美娜
刺点画廊总监
二零一三年九月

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