1. 有很多艺术评论家认为在您的作品中能看出法国新浪潮与三十年代上海的影响。您对这些看法有什么意见？为什么您会对法国新浪潮与三十年代上海感到兴趣？

我个人非常喜欢法国新浪潮的很多电影，还有很多中国20、30年代的早期电影，我觉得它们很多都感觉是非常当代的，在今天看来是很新鲜的东西，有很棒的审美趣味。
像20、30年代早期的中国电影，它里面渗透着“时间和距离的落差”，这种感觉与现当代的生活的（比较）让你充满了遐想和幻想，这种自由的“想象的行走”，是让你有很多对生活不同的理解，对审美趣味的渗透，也让自己受益匪浅。
同时，不单单是法国新浪潮，还有上海早期电影，当时人们的生活，还有自己成长的背景和教育，在北方的生活经验，南方的大学生活，和自己有关的很多经历，各种接触到的知识，生活背景，都会对我在创作上有很大的影响。

2. 2002年的Documenta博览会之后，您的作品在国外收到蛮热烈的欣赏,而在十二月会在新加坡展览。但您作品之中所追求的话题大多数是关于现代大陆的话题。您为什么对这些话题有兴趣？与你的看法，有什么原因能解释您在国外收到的反应?

目前我主要工作生活在上海，其实很多创作的想法都源自自己的日常生活，传统的东方文化教育背景让我受益匪浅，慢慢自己去寻找属于自己的审美趣味，再通过影像的创作方式表达出来，其实就是自然而然的本土养分，滋养着自己，让你获得创作的源泉。它会帮助你思考现在与未来的生活。你创作的很多东西，肯定是要跟当代的生活息息相关的。从个人角度来说，每一个阶段思考的东西和想法都会有所变化，作为艺术家，要很认真的对待自己的作品，很真诚的去创作。

3. 有些人看完您的作品之后会说有个非常“断片”的感觉。您对这个反应感觉如何？

有时，自己会把观看影像作品时的“断片儿”，或称之为“走神”。在观看影片的过程中，观众未必会百分之百的把注意力集中在作品的细节以及局部的片段上；观影过程中，观众可能会产生一些遐想，或者说“走神”，是观众不由自主的，在进行另外的思考，可能就是一瞬间的事情，所以我觉得这种“走神”是特别有意思的。这种“走神”可能就像是观众与你作品的互动，是观众作为第二导演，身临其境的观影方式，这是一个很有趣的现象。这种观众的（对你影片）的再次创作，有时是某种看不见的大的方向和氛围，是一种潜在的审美趣味。

4. 《陌生天堂》之后，您的视频全都不靠剧本来拍。为什么？

我很难明确的说明：什么才是真正的剧本，一种是存在的，落在纸上的文字描写，这才是剧本吗？我个人理解，也许还有一种心里的,没有被写在纸上的， “心中的剧本”，这是对创作，潜在的指导者和牵引者，会引领你朝这个作品的正确的方向去行驶。在“心中的剧本”创作的大方向下，会有很多不确定性，这也是创作最快乐的地方，现场会有很多即兴的发挥和改编，东西都朝这个方向走，有很多潜在的良性的养分，会通过这个不确定的碰撞，发挥最大的创作乐趣。

5. 当您在中国美术学院学习时，您读的是绘画。为什么决定成为个影像艺术家？

绘画和影像创作是殊途同归的，影像的表现形式其实是另外的一种“画笔”，在进行另外的一种“绘画创作”。这是个人的审美趣味，心中想表现的东西，通过另外的“画笔”，展示了出来。

6. 您最新的作品是《关于与一切未知的女孩: 马斯瑟》。您是怎么认识这名演员？为什么选择绕着她拍个视频？

《关于一切未知的女孩马斯瑟》这个电影创作计划，其实是一个长期的，希望通过两到三年的甚至于更长时间的跟踪记录，关注作为一个演员的年轻女孩的，在现实生活中，和在影像创作中的身份角色的变化。在真实和虚拟的距离之中尝试探究对生活的一种真实阐释。马斯瑟，是我在2009年拍《将军的微笑》这个大型影像装置作品时候朋友介绍认识的。她是四川彝族的姑娘，当时是在同济视觉学院学习，是个非常有灵气的女孩。那时候我对她的表演留下了很深的印象。慢慢的，我在考虑，通过一个学表演的年轻的女孩的几年的生活变化，在真实生活与虚拟电影的变化之中，会不会碰撞出一种火花，这种火花会不会对真实的生活与人物的社会身份，碰撞出一些有意思的东西出来，当时就是这么想的。在2013年的时候就开始着手进行这个计划的安排与创作。


7. 以我了解，因为马斯瑟的工作繁忙，《关于与一切未知的女孩》在预期总结之前停止。要是以后有机会，您想继续拍她吗？

2013年五月我们跟拍了她在东北鹤岗拍摄电视剧时候作为主要演员的日常剧组生活和工作的纪实影像。同时在2014年，在北京的颐和园，拍摄了年轻女孩在颐和园的系列摄影作品：《昆明湖上》。二月接受了周末画报的邀请，一起创作“每个人心中的缪斯女神”，由马斯瑟来演绎。
在这一系列的跟进创作过程中，随着时间跨度的拍摄，随着本身的成长，会经历很多事情，她自身也会产生很大的变化。所以很可惜，在今年4月的时候，本来计划还有新的创作希望她能够参与，目前她已经有公司签约代理，她的工作的档期就很难配合我的长期创作项目。从我个人角度也是很遗憾。因为在今年和未来两年的很多计划，也是考虑她以作品中的主要角色出现，作为这个项目来说，遗憾虽有，希望她在未来道路上越来越好，希望她也能完成她的理想，她的追求，能开开心心的。这个计划最有意思的地方，也许就是这种时间的不确定，一种对未知的变化。未来也许在某一时刻，也许会重新启动。有些东西，需要时间等待，慢慢来。就像我在2000年做的一个作品，《 DON’T WORRY IT WILL BE BETTER》，就是“别担心，一切都会好起来的。”

8. 新加坡和澳大利亚的艺术展以外，您现在在创造什么？

今年12月初在澳大利亚的ACMI的个展的也会推出最新创作的作品《天色•新女性II》,这是一个五个屏幕的彩色影像装置，接下可能要休息一段时间，再计划新一年的更大的一个电影计划。