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Urbis新西兰采访

作者: 杨福东 翻译: Fay 2015

URBIS (New Zealand) - Yang Fudong
August-September 2015 issue

1.       你怎么构思的布景设计 - 尤其是和居住场景有关系的- 是什么影响了您的内部空间的外观或气氛?

在创作中,不同的作品会有不同的场景设计,关于空间的思考,无论是内部还是外观的设计,最重要的是要有呼吸的感觉,就像阳光照耀着植物一样。
2.       创意之后,你通过什么样的流程来达到你要的布景?手绘草稿?Moodboard设计情绪版? 基于计算机设计的软件?

我通常是“口头描述”影像作品中想要出现的场景,其实它总是介于理想与现实的磨合中,把想法描述给自己团队的美术师,同时希望在实际拍摄中试着寻找第二次发现(偶尔也会用最简单的手绘草图勾勒一下)
3.       是否有任何特殊的纹理,材料,家具制造商,是你工作生活中特别欣赏的? (例举名字或品牌,为什么呢?)

自己会喜欢很多不同的有设计感的东西,在自己的作品中也会出现,像三,四十年代“上海Art Deco”家俱,西方的设计中加入了上海风格,在当时的上海是非常摩登时尚的。同样中式(特别是明代)的家俱,造型简约优雅,选材也极为讲究。

4.       您是否有特别欣赏的室内设计师?

自己认识的基本上是一些来自中国的室内设计师或电影美术师,也包括中国一些很棒的建筑设计师,他们有独立的思想与创造力,他们的建筑设计也非常有特色。
5.       您的很多作品,例如PRADA的作品一年之计,您融合了中西方的元素,您觉得您的作品是两者的对话,还是中国传统文化的反应?

其实,在做作品的时候很少去考虑什么是绝对的东方,什么是绝对的西方,其实东方,西方有很多审美的趣味,美学上的思考都是可以值得相互借鉴与欣赏的。跟Prada的合作,让我也学会了很多东西与经验。是一次非常难得的创作经历。

6.       中国经济飞速增长,本地的工艺受到了怎样的影响和改变?是不是传统的艺术,手工艺等都被重新定义了?(这个已经有)
的确,在经济飞速发展的语境下,本地工艺都会受到商业利益的强烈冲击,不单单是中国。传统的工艺与设计是文化非常重要的组成部分,应该大力支持与保护,改良它的生存环境,而不是在经济利益的驱使下让特有的传统文化消失,到最后只能仅停在文字的描述了。

7.从黑白到彩色的转变,例如新女性,对你来说有经历什么困难吗?为什么要改变?
有时候彩色也是一种纯粹的颜色,对我来说新女性2的感觉有点像童年,吃完糖以后,把彩色的糖纸,对着太阳照耀,随即散发出各种斑斓的色彩,像雨后奇异的彩虹。
以前创作了大量的黑白影像作品,这次是选择用数字电影机拍摄的彩色作品,这对我如何去理解彩色影像对于叙事方法的促进与改变,也是一次很重要的尝试。
另外,新女性2给我在整个创作意义上来说。对未来的创作中,不单单是影像装置,也许更要融合绘画,装置,影像,不同的媒介材料融合在一起的审美趣味。这让我嗅到了一些创作的思绪,也许这种自由的“不拘一格”的创作方式,帮助自己寻找一些突破,让自己有勇气去探索一些东西。


8.对于即将来到新西兰的个展,您对新西兰的观众有什么建议和忠告?

这是我第一次在新西兰做个展,也是我第一次来新西兰,在这里向大家问好。这次个展中展出我去年年底刚完成的新的五屏彩色录像装置《天色•新女性II》, 这部作品是由奥克兰美术馆和澳大利亚的ACMI的出资创作的委任作品,去年12月曾在澳大利亚的ACMI首次亮相,也很期待这次新作能在新西兰和大家见面。同时还会展出其它几部我很重要的录像作品。

相关艺术家:
YANG FUDONG 杨福东

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