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王广义新作系列《冷战美学》

九月,2007

王广义的新作系列《冷战美学》(2007),充斥着鲜明的毛时代视觉语汇(1949-1976)。其作品的精髓即为那个时代的现实和文化语境。王广义将其还原为当下行之有效的主题,战后宣传画、大事记和历史文献均成为其作品主题的素材。其作品长期探究、加工简单直白的政治符号,并适当地以现代主义的手法覆以红色栅格。这一展览中的10幅大拼贴,配上金色巴洛克外框,全部创作于2007年,以其内容和复杂性而令人印象深刻。所有作品均利用人们所熟悉的1950年代的军事训练手册和农民英雄的肖像来唤起社会的理想形象。这些作品的美学与无序的有机体并存。例如他用红色栅格将对讯息的强调与破坏融为一体。这些网格亦可被视为调整图形的坐标。换句话说,栅格是一个艺术化的工具,而作品作为一种矫正器用以(重新)解释冷战时期的审美和意识形态。

王广义的作品机智、明晰,具有强烈的视觉冲击力。和其以往的作品一样,这次的作品关注并释放出中国特定历史时期自相矛盾的斥力,并引用了这种二元对立。然而,即使只是一种视觉语言策略,或者是互动于王广义本人的研究调查,都存在这样一种感觉,意识形态的参与和批判是一个整体。同样,为了避免进入更为尖锐的话语,王广义或许会被指责回避实质问题。它总是有点模糊不清。因此,人们在看这些作品的时候,或许会觉得在王广义的实践中缺乏一个真正的问题倾向而稍有不满;又或者,这种批评本身是其机智地、故意地违背审美的产物。

其创作的核心是独一无二的混合物:乌托邦的信心、革命主义的解放神学、无主观主义和公共英雄主义,既是地方的社会主义视觉文化,面对泛化的意识形态思想观念框架下的肖像又持有讽刺批判的态度。出于政治需求和权利力量,社会现实主义曾经是唯一的绘画标准。以往艺术存在的主要原因即是政治工具。《冷战美学》暗示着抵制或抗议视觉艺术过分依赖文化语境。虽然王广义的作品,可以被理解为中国近代史的颠覆,它们亦可能被看作为不久前的冷战宣传。然而正是这种内在矛盾,在王广义的油画中成为最吸引人的力量。

相关艺术家:
WANG GUANGYI 王广义
相关作品:
WGYU003- 冷战美学

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