展览《笑之类比》围绕流行文化中缩略词LOL（laughing out loud放声大笑）的广泛使用、谦逊字母和充满生机的身体语言之间的分离而展开。作为网络平台上的俚语，LOL如今已经融入到口语中。但LOL并非是身体情感的真诚符号，更多的是一种填充物，人类交流中固有的不确定性、脆弱性、模棱两可性中的缓冲器。

“整个世界都在支离破碎。我们如何面对？也许，也就放声大笑而置之。”（迈克尔·迪恩）

迪恩不断地定位无实体的文字的肌腱及其躯体，使LOL隶属于身体的暴力和它在世界上存在的重要性.

“把LOL放到各种事物中的瞬间，LOL似乎就孕育出了字符。”（迈克尔·迪恩）

“一个完成的躯体-影响LOL的一种可能性。”（迈克尔·迪恩）

迪恩对于字体排印的探索预示了他对语言物化的身体回应。在他最新创作的书中，一连串的绘文字😂跨页环圈盘绕，组成了抽象不一的LOL，在数字情感的书法瀑布中达到高潮。虽然密度的概念在这里得到了体现，但却无重力的预示。艺术家将作为作品纤细的金属骨架，重新成员化所写的文字。

“在空间中渲染文字影响了LOL，也正是在这个瞬间，“类比”悄然而至… 然后就是时候开始干扰它了。”（迈克尔·迪恩）

物理挣扎是这些字符的物质化核心。水泥、沙、水被搅揉在一起，注入色彩，形成了LOL原始化的血肉之躯，透明的细薄皮肤覆盖其上。迪恩用尽全力与几百公斤的炙热泥浆较劲，把这些庞大而形似肠道血管环绕于金属电枢，呈现不一的英文手写体LOL。这些原本型无组织的物质被尼龙扎带捆绑，进行一场抵御倒塌的战役。

人形大小的亲密感唤醒我们对那些尴尬的、驼着背的、被文字袭击而变形的物体的同情。这些作品的存在是由艺术家以及他家人的身体局限而界定的。作品LooL（暂定名称）中，每一个字母的金属架构是由艺术家、艺术家的两个儿子，和他们的母亲的外形尺寸所决定，并由扎带捆绑在一起。深红色交叉的手指和弯曲的拳头，以生活为铸型，血块和血从钢筋骨架中绽放并感染。绘文字一般的拳头、双指手势，手指交叉和亲吻从水泥字符的肉身中绽放而出，强调了我们在口头表达感情之前就已经发生的本能身体交流。

“我们双指交叉来许愿，我们紧握拳头表达愤怒，我们在说“我爱你”之前亲吻。” （迈克尔·迪恩）

墨水浸透的书本在迪恩的雕塑中盛开，好似干花瓣、紧绷的肌肉亦或是巨大的舌头。这些物理有形的符号包含了无数的情感渐增，召唤痛苦、悲伤、恼怒、狂喜或快乐。

对有机物质（水泥的肉身，包裹它的塑料表皮）和自然世界（森林，花，叶子，花粉）的多重映射反抗着人类对文字的解读倾向。迪恩经常用生物语言中花的雄蕊来隐喻自己作品创作并无事先计划的语意，把承载着他文字的纸页如花粉一样散落在水泥丛林之中。

当迪恩把他自己写入这些物件之中去创造空间存在感，他也随之在试图彻底消灭他的作者身份。在罗兰巴特的开创性文章“从作品到文本”中，文本由自身无法被简化的多重意义而定义，是“被象征者的无限推迟”。迪恩把语言看成一个不断变化的人类体验单位。对迪恩来说，城市街道的复合语言终年地被使用而覆写，被垃圾和灰色的口香糖玷污，定期被新一层光滑的水泥覆盖抹去等待新的印记——这是他对于文字作为漂浮的意符之网的隐喻。巴特把文本形容成“在广阔的立体空间中引文、引用、回声、文化语言的编织”，所以迪恩用挂锁、铺路石、压扁的易拉罐和标识胶带展现出了一个混乱的城市残渣场。随着人类印记的无情攻击和被遗留下来的人类情感的残余所饱和, LOL被转变成一系列纪念碑, 纪念街上充满激情的场面。

“饥饿，孤独，绝望，所有的随着爱和恨而来的激情荡漾同时袭来…… 作品是后情感的类比。”（迈克尔·迪恩）

作品LoL LoL (暂定名称)是由两个似乎在战斗中的灰色拟人化形象组成的, 一个低着头, 另一个迎战而起。挂锁和钥匙仍然插在一个身体里, 指向城市中公开珍藏亲密记忆的倾向。迪恩调色盘中的红色、黄色、绿色和蓝色暗示着鱼类、鸟类腹中缠绕着的或者嵌在泥土或岸边的工业塑料，强调另一种人类残渣的同时也指向在街头感受到的彩虹一般的多种感情。如同城市“高度权威的”皮肤拒绝被单一定义，迪恩的字形水泥雕塑让观众们把自己书写进作品里。与这些混凝土石块的相遇并不会带来特权体验：诗意的共鸣出于日常的残存，走入一层层的公众空间。

“对我来说重要的是，我的出现，我在世界上的存在，能够让另外一个人的存在得到对称的折射。”（迈克尔·迪恩）