2006年，鸟头从私人角度出发，以完全“鸟头”的方式与风格，反映了一个属于国家与时代的事物──新村。由于其中的“雪野三村”正因为世博园而被大规模拆除，所以他们所拍摄的，其实是新村的存在与消失，于是在图像里，我们看到了当下的生活痕迹与正在发生的毁灭被摆在一起。
　　
　　选择新村这个题材，对于从小在新村长大的鸟头来说是理所当然，以至于整件事情的发生，简直可以用不假思索来描述。然而这两个因为善于行动而显得有些藐视 “思考”的人，显然还是进行了思索。因为在照片里，除了源于自身经验的感情冲动，我还看到了一种为了记录世界而进行的注视，其间还夹着一种常见的、只有那些已经进到外部世界的成人才会拥有的、以追忆与拾遗为目的的凝视，这让鸟头的世界变得更加宽广且富于感情，我想他们长大了。
　　
　　鸟头用照片记录了一个正在消失的城市景观，也摄下了属于他们的生活的事物，后者是一些突然闯入到人们眼睛里的东西，也是两个在新村长大与生活的男人会去关注的东西。当我看到这两种照片被并列排版，仿佛看到了一种有主题的摄影与一种“看到即摄”的按快门动作的结合。这意味着在这两个言行狂妄的男人的内心，存在着对于影像的敬畏与期待。因此，如果说对待影像的态度和对待世界的态度是一致的，那么鸟头在这本书里所呈现的个人表达的世界，也是一个具有自知之明的世界。
　　
　　鸟头的世界就是“我们与城市”。作为前两年的实践的继续与进步，这个世界正以更丰富的层次被建造着，首次使用模特便是其中最重要的一个方面。这是“自拍” 与“互拍”之后，鸟头最新发展起来的拍摄乐趣。模特在鸟头的控制下扮演了鸟头所认同的当下上海同龄人，也给鸟头的创作带来更多的惊喜。因此，在“新村”所展现的鸟头的世界里，尽管“城市”的现实有些无奈，“我们”却变得更加强大了。
　　
　　最后，很高兴鸟头拍的是新村而不是三峡，因为在鸟头的世界里，新村是比三峡真实得多、也重要得多的存在。感谢鸟头用相机留下那些影像，因为他们的镜头所摄下的，正是我的眼睛所不能停止地想要去看的。推土机正在摧毁新村的世界，等到以城市的美好生活为主题的世博园建立起来，属于我们的新村世界将被抹平为历史。鸟头的这本影集是真正的新村世界的经历者才会用心去保存的记忆。你们这两个满口脏话的粗人，其实是最抒情的人。