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余友涵:永恒与多变
个展 金鹰美术馆,南京
日期: 09.25, 2022 - 02.05, 2023

参展艺术家: YU Youhan 余友涵

展览名称:余友涵 | 永恒与多变
时间:2022年9月25日-2022年12月4日
学术主持:朱朱


余友涵的创作生涯漫长而多变,自现代性的自我启蒙以来,他从未满足于单向度的主义、风格或题材的实践:1980年代初,他与友人一起开沪上的抽象风气之先,1980年代末,他以平面化、装饰性和幽默感的语言形式,解读本土的历史语境与现实图像,在他的波普系列赢得国际关注之后,于1990年代中后期,转而描绘我们处于社会变革期的众生相,新世纪之初,他以写生的方式重寻与土地、风景、自然的联系,并且重拾抽象题材,由此置身于抽象与具象之间的往返流转。

形式的多变并非衡量一位艺术家的绝对尺度,作品的内在价值取决于个体的独创性在回应年代的同时,从何种程度上揭示了永恒的在场;此中的要义如同作家废名论文学时所言,每件新作“要同一个新皮球一样,要处处离球心是半径,处处都可以碰得起来”,对于余友涵而言,球心就是“道”这一精神内核,纵观他的全部创作,勃然的生机始终在笔触、色彩与构图之中率真地流露,诚实从不让位于机巧,也不被观念滞碍;具体到他以“构成”为基石的个人语法,既吸纳了塞尚以降,直至美国抽象表现主义的外来影响,也包含对石鼓文、彩陶、画像石、江南民居等传统的自觉回溯,最终得以在“圆”系列中演化为自由意志般的舞蹈,追循了宇宙间的基本运动。

展览标题“永恒与多变”源于余友涵的一段自述:“在画面中,我尽可能把质朴与智慧、虚静与生动、永恒与多变、无与有这些对立的方面统一起来”。本次展览呈现他不同时期的50余幅作品,由艺术家施勇担任策展人,作品的选择连通现场的结构,意在以节本对应全篇,以切片式的定格与交汇,对应余友涵丰饶、悠远的艺术版图。




本次展览以四个章节进行划分,分别为:启、源、流、汇
第一单元:启
从1973年开始,余友涵任教于上海工艺美术学校,从1970年代末到1980年代中期,他的绘画主要以风景写生画为主,从上海工艺美术学校所在的嘉定区的自然风光,到他所居住的徐汇区吴兴路附近的弄堂,均成为艺术家描绘的对象。随着中国逐渐打开国门,余友涵的早期写生作品也随着西方思想的涌入而深受塞尚、毕加索、米罗等西方艺术家的影响,在画面的连接中所产生的并置性的内容,也为之后其抽象的探索与确立埋下伏笔。

第二单元:源
从创作于1980年的作品《抽象 198001》已可窥见余友涵对抽象创作的初步尝试,而1985年“圆”系列的正式诞生,则标志着艺术家已不满足形式上的中西合璧,决定回归到对于中国文化的认识本身,去溯及“道”这一精神内核与源头。“源”着重展现他在创作中对于抽象的初探与确立。以1991年和2000年为节点,“圆”系列从最开始的黑白到后来多颜色的加入,画面上相似的笔触以各式的形态呈现出多样的抽象系列作品,在这个时期余友涵开始实验性地对“抽象”进行研究和深入探索。

第三单元:流
观众可以从《格子冯梅肖像》(2012)“沂蒙山”系列(2005-2018)、《相会》(2018)等作品,回顾余友涵的创作中抽象、风景、人物的脉络延展,其中有具象与抽象的双拼接,也有同画面具象与抽象的持续共存——余友涵“共时性”的创作方式在这个时期已经模糊了抽象与具象的边界,实现着两者之间的流转。

第四单元:汇
“轮回”(1983-2019)以两组相隔三十余年的对照性创作,表现出余友涵在不同创作阶段的思考,以抽象对具象的重写展现出他对两种风格间无碍的融汇。创作于1983年的作品《抽象 198301-1》,是余友涵对汉代墓室壁画的抽象再现,在时隔34年后的2017年,余友涵又将这件作品放大尺寸重绘为《轮回图》。这些原作在现场的并置也如一种轮回,可被认为是余友涵在现实语境与艺术本体之间进行反复实践的例证。

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媒体报道:

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