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时过镜迁 III:梁玥
2021-07-24 15:02

《时过镜迁》第三部分将呈现梁玥(1979年)的录像作品。梁玥的创作实践活跃于数码产品和摄像机拥有量急剧增长的年代,这样的环境促使梁玥将她的镜头转向日常世俗的影像。她利用艺术家敏锐的观察捕捉到平时被忽视的物品,时刻,和景象,从而让她的作品流露出一种自发性。

展映的作品描绘了有意脱离语境的诗意场景,选自于梁玥过去二十年大量的作品集,占了四个系列里总展出作品的半数。在展览空间里,艺术家记录的日常景象在情节的缺失中唤起了一种无意之美,即提供观众一个沉思的环境,也迫使观众反省艺术创作的所谓意义与价值。

随着科技的进步和视频制作技术的日益成熟,梁玥却选择了反其道而行,通过少量剪辑,减少镜头移动,或无声拍摄,精炼和简化她的艺术创作过程。通过这样的方式,她试图从日常的喧嚣中提取出纯粹的瞬间,与此同时反思生活的方式。

关于艺术家
梁玥的作品—无论是摄影还是录像—自始至终以“日常”作为支点,不断以她极为敏锐的艺术天赋顺势取材,发现、发掘和捕捉被忽视的人类日常行为,并将这种对城市日常的关注扩展延伸到对自然恒常之景的凝视。 在她将近十五年以来大量的作品中,可以看到一条清晰贯穿她艺术实践之气:对无意义之美的探求。尤其在梁玥的录像作品中,她不断简化并舍弃拍摄和剪辑技巧,挑战观者的习惯性“艺术欣赏”,挑战他们的视网膜和耳膜,挑战他们的耐心和理性,进而质疑艺术所谓的“意义和价值”,以此将无意义视为她创作的最终意义。梁玥的作品让人联想起赫尔佐格在他著名的《明尼苏达宣言纪录片中的真相与事实》中的一段话:
“月亮是迟钝的,大自然母亲并没有叫你,也没有对你说话,尽管冰川时不时地确实会放个屁,别去听什么生命之歌。”

梁玥,1979生于上海,2001年毕业于上海大学美术学院,如今生活工作都在多伦多,加拿大。近期的展览包括:激浪之城:世纪之交的艺术与上海,UCCA EDGE,上海,中国(2021);环形撞击:录像二十一,华侨城当代艺术中心,上海,中国(2021);停止/持续传统:中国当代影像艺术,LONG 美术馆,萨拉曼卡艺术中心,塔斯曼尼亚岛,澳大利亚(2020);新艺术史, 中国的当代艺术 2000-2018,银川当代美术馆,银川 (2019);中国当代影像选片,Cinema Dynamo,日内瓦当代艺术中心,瑞士(2018);第七届深港城市\建筑双城双年展,深圳(2017);梁玥个展:间歇性,香格纳北京,北京(2016);简单的继续,OCT当代艺术中心,深圳(2014);梁玥:安静的房间,香格纳H空间,上海(2013);影子的一课,OPEN EYE画廊,利物浦,英国(2012);诸多,梁玥个展,上海(2011); MOVE ON ASIA,THE END OF VIDEO ART,卡萨亚洲-巴塞罗那,巴塞罗那,西班牙(2011)。

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